Sunday, September 14, 2014

349 KCR's speech most disgusting and unforgettable

349 KCR's speech most disgusting and unforgettable
349 కెసీఆర్ ప్రసంగం అత్యంత జుగుప్సాకరమైనది మరియు మరపురానిది
३४९ कॆसीआर के भाषण अत्यंत घृणास्पद

चर्चांश, Topics for discussion, చర్చనీయాంశాలు: 349, కెసిఆర్, Regionalism, Freedom of Press, Media, Freedom of Media, Ghalib

तॆलंगाणा में रहना चाहे तो हमारे को सलाम करना । To live in Telangana, Should salute to us. తెలంగాణలో ఉండదలుచుకుంటే మాకు శాల్యూట్ చేయాలె.











"స్వేఛ్ఛ కొరకు కాళోజీ చాల పెద్ద పోరాటం చేసిండు. ఇయాల కూడ వరంగల్ లో పత్రికా స్వేఛ్ఛ హరిస్తుండ్రు మాకు" అని ప్లకార్డులు పట్టుకొని కొంతమంది మిత్రులు పాపం గరీపగాళ్ళు నినాదం చేస్తుడ్రు. సంతోషం. పత్రికలు స్వేఛ్ఛ . స్వేఛ్ఛ ఉండవలసిందే. ఎట్లా ఉండాలె స్వేఛ్ఛ? నువ్వు డెమోక్రట్ గా ఉంటే , నీకు సంస్కారం ఉంటే , నువు నిజంగా పత్రిక అనే సోయిలో ఉంటే, నేనొక మీడియా హౌస్ అనే సోయిలో ఉంటే, నీకా మర్యాద దొరుకుతుంది. తెలంగాణ మల్లా ఇయాల తప్పు చేసిండ్రు. వాళ్ళిద్దరు ఆరెండు ఛానెలోళ్ళు. మల్లా స్పీకర్ గారి కెదురుగా నల్ల జెండాలు చూపిత్తిరి. ఇయాల నేను ముఖ్యమంత్రి గని, ఆయన శాసనసభ స్పీకర్. వారు కూడ ఉన్నారు. కార్యక్రమంలో తెలంగాణ శాసనసభ్యులు మొదటిరోజు ప్రమాణ స్వీకారం తీసుకుంటే, ఆ ఛానెళ్ళు ఏమి ప్రచారం చేశాయో మీరు చూసిన్రు. ఈరోజుకు కూడ నేను చెబుతూ ఉన్నా. సింగరేణిలో అద్భుతంగా పని చేయండని నేను అధికారులకు చెప్తే, తెల్లారి పేపర్లలో వస్తే, "ఇది కాదు , సాధ్యం కాదు" అని రాస్తరు రాష్ట్ర వ్యతిరేక వార్తలు. కెసీఆర్ వ్యతిరేకమయితే డోన్ట్ కేర్. నన్ను చాలమంది తిట్టిండ్రు. నేనెవరికీ భయపడ. తెలంగాణ రాష్ట్రానికి వ్యతిరేకంగా తెలంగాణ రాష్ట్ర శాసనసభకు వ్యతిరేకంగా, రాష్ట్రశాసనసభ్యులను పాచికల్లు తాగే ముఖాలంటే వాళ్ళను క్షమించాలా. ఈగడ్డమీద దేనికోసం క్షమంచలా? ఇది పత్రికా స్వేఛ్ఛ అయితదా? తెలంగాణ శాసన సభ్యులు టూరింగు టాకీసు లో సినిమా చూసేటోళ్ళను తీసుకొచ్చి మల్టీప్లెక్సులో కూర్చుండ బెట్టిండట్రా. తెలంగాణ బిడ్డలు గెలిచి అసెంబ్లీకొస్తే, వాళ్ళను టూరింగు టాకీసులో సినిమాలు చూసేటోళ్ళను మల్టీప్లెక్సులో కూర్చుండ బెట్టిన పని చేసిండ్రని చెప్పిన్రు. ఇది మీడియానా? ఇది మీడియా స్వేఛ్ఛనా? మీడియా సంస్కారమా ఇది? నేను అడుగుతా ఉన్నా ఎవరు చెప్పారు? ఏమీడియా చెప్తది కమాన్. మాకు కూడ తెలంగాణ మేధావులున్నారు. ఏం ఘోరం కథ అసలు. అసలు వాళ్ళకు ల్యాప్ టాప్ లు ఇయ్యలె. ల్యాప్ టాప్ లు ఇచ్చినట్లు కథలు సృష్టించి ఎవరికో ఏదో ఇస్తే ఏడనో పెట్టుకున్నారన్నట్లు. తెలంగాణ ఎంఎల్ ఏలకు ల్యాప్ టాప్ లు ఇస్తే ఏడ మడిచి పెట్టుకుంటరు? ఇది టీవీయా? ఏది మొట్టమొదటిరోజు? తెలంగాణ రాష్ట్రం సిధ్ధించి , అనేక మంది త్యాగాల మీద, బలిదానాలమీద శాసన సభ్యులు గెలిచి తొలిరోజు శాసనసభ సమావేశమయి సభ్యులు ప్రమాణ స్వీకారం చేసే రోజు ఈ టెలికాస్ట్ చేసే ఛానెల్ ఒక ఛానెలా మాకూ? పాతర. పాతరేస్తాం జాగర్త అని చెబుతా ఉన్నాం. పది కిలోమీటర్లలోపల పాతరేస్తాం. తెలంగాణా. కెసిఆర్ ను తిడితే బాధలేదు. కానీ తెలంగాణ శాసనసభను, తెలంగాణ వ్యక్తిత్వాన్ని తెలంగాణ యొక్క అస్తిత్వాన్ని తెలంగాణ ఉనికిని తెలంగాణ గౌరవాన్ని అగౌరవ పరిచే విధంగా, కించ పరిచే విధంగా ఎవరు వ్యవహరించినా మెడలు విరిచి అవతల పారేస్తాం జాగర్త. నువు మీడియా ముసుగులో చేస్తామంటే, నీ ఇడియట్ ఆటలు సాగనీయమని చెబుతా ఉన్నా, నేను చెబుతా ఉన్నా. రాష్ట్ర ముఖ్యమంత్రిగా అయినా మేం చేయలే. బ్యాన్ చేయలే. గౌరవనీయులైన శాసనసభా పతి విచారణలో ఉందది. మొత్తం యావత్తూ శాసన సభ తీర్మానం చేసి స్పీకర్ గారికి అప్పగించిన్రు. "అయ్యా తమరు ఏనిర్ణయం చేసినా శిరో ధార్యమే అని. అది వారి విచారణలో ఉంది. మంచినో చెడ్డనో వారు తీర్పు వెలువరించాల్సి ఉంది. పెద్దలు రెడ్యానాయక్ గారు ఉన్నారు. వారు కాంగ్రెస్ పార్టీ శాసన సభ్యులు. రెడ్డి గారు ఉన్నారు. మాధవరెడ్డిగారు. అందరం కలసి ఎనానమస్ తీర్మానం చేసినం. ఏ ఒక్కరో చేయలె. శాసన సభ సభ్యులమంతాతెలంగాణ శాసన సభంతా సమావేశమయి చోట తీర్మానం చేసి ఇస్తే దానికి స్పందించిన తెలంగాణ కేబుల్ ఆపరేటర్ వాళ్ళకు నేను శాల్యూట్ చేస్తా ఉన్నా. వాళ్ళు ఈ ప్రజా వ్యతిరేక ఛానెళ్ళు ప్రచారం చేయమని చెప్పి బంద్ చేసిన్రు. దాన్ని తీస్కోయి ఢిల్లీలా, ఇక్కడా అక్కడా డ్రామాడి ఆంధ్రావాళ్ళు చేసేది ఇదే ఎంతకీ. ఇంతకు ముందు లక్ష్మీకాంతారావుగారు విడ్రాయల్ సింప్టమ్స్ అంటార వీటిని. దయ్యం వదిలేముందు వట్టిగా వదులుతాది? కొన్ని కొన్ని పిచ్చి పిచ్చి పనులుచేసి తేపకొకమాలి దెబ్బతిని వదులుతాది. ఉంటాం. దీని గురించి మనం బాధ పడాల్సింది ఏమీలేదు. దీటుగా ఎదుర్కోవాలి. ధీరత్వంతో నె ఎదుర్కోవాలి. ఈ చిల్లర మల్లర ప్రయత్నాలకు కల్లిబిల్లి గాము. ఎందుకంటే ధర్మం మాట్లాడితే మాట్లాడుదాం. సత్యం మాట్లాడితే మాట్లాడదాం. మంచి పని చేద్దామంటే చేద్దాం. కానీ స్వేఛ్ఛ ముసుగులో మేం మీ అందరినీ కించపరుస్తాం. మీతెలంగాణ వాళ్ళకు చేతకాదంటం. మీకు ల్యాప్ టాప్ చూడరాదనటం. ల్యాప్ టాప్ ఇస్తే ఏడ మడిచి పెట్టుకుంటారో అనటం అయినా మాకు స్వేఛ్ఛ కావాలంటే ఉండది. ఉండదు గాక ఉండదు. ఇంకా ఏమి చేస్తే ఇంకా ఏమేమి కావాలో అది ఉంటది జాగ్రత్త. ఈవిధంగా ఇక్కడున్న తెలంగాణ జర్నలిస్టులకు నేను చెబుతా ఉన్నా. మీరు కూడ తెలంగాణ బిడ్డలు. మీరు కూడ సంస్కారంతో ఆలోచన చేయండి. ఇక్కడ హెలికాప్టర్ దిగినపుడు నాకు మెమోరాండం ఇచ్చినపుడు గీ చానెళ్ళండి. మీశాసన సభ్యులను పట్టుకొని పాచికల్లు తాగే ముకాలన్న ఛానెళ్ళు మీకు గావల్నా? అని ఎవలు ప్రజలు ఎవలేమీ బాధ పడతల్లేదే? ఎవరూ అడుగుతాలేదే? డిమాండు కూడ లేదే? ఎందుకు అనవసరంగా ఈ రాధ్ధాంతం చేస్తున్నరు? ఇక్కడ ఉండదలుచుకుంటే, ఈగడ్డపై ఉండదలుచుకుంటే బతకదలుచుకుంటే మాకు శాల్యూట్ కొట్టి ఉండాలె. తెలంగాణ సమాజంలో కలిసిపోయి బతకాలి. అందుకే ఏమన్నడు. "ప్రాంతేతరుడు ద్రోహం చేస్తే ప్రాంతం అవతలిదాక తరిమి కొడతాం. ప్రాంతం వారే ద్రోహం చేస్తే ప్రాంతం లోనే పాతరపెడతాం." అని కాళోజీ అన్నడు. కాళోజీ చెప్పిన నీతేంది? వాడు ప్రాంతం వాడైనా, ప్రాంతేతరుడైనా, వాడు ఎవడైనా మాజాతికి ద్రోహం చేస్తే క్షమించమని వెలుగెత్తి గొంతెత్తి చెప్పిన బిడ్డ గౌరవనీయులు మహనీయులు కాళోజీ నారాయణ రావుగారు. వారిబాటలోనే నేను నడుస్తున్నా కాబట్టి దయచేసి వరంగల్ లోని జర్నలిస్టు మిత్రులను నేను కోరతా ఉన్నా. మీకేమైనా ఉంటే నాకు చెప్పండి. షేర్ చేసుకుందాం. నేనున్నకాడికి రండి. కానీ అనవసరంగా ఆంధ్రా వాళ్ళ తరఫున వకాల్తా పుచ్చుకొని తెలంగాణను కించపరచిన వాళ్ళతరఫున మీరు వకాల్తా పుచ్చుకుంటే మీకు శ్రేయస్కరం కాదని మనవి చేస్తున్నా. ----కె. చంద్రశేఖర రావు, తెలంగాణ ముఖ్యమంత్రి.



పై ప్రసంగ పాఠం ఆంధ్రజ్యోతి దినపత్రిక లో ప్రచురించబడింది. తేదీ సుమారు 10.9.2014. ఇందులో వారేమయినా మార్పులు చేశారేమో తెలియదు. ఈ ప్రసంగ పాఠం పయిన, 5 వపేజీలో, "కేసీఆర్ క్యాంపస్ ఆఫీస్ ముందు ఆందోళనకు దిగిన మహిళా పాత్రికేయులను బలవంతంగా అరెస్టు చేస్తున్న పోలీసులు" ఫొటో ఉంది.

ఈ ప్రసంగ పాఠం ఎందుకో, ఆంధ్రజ్యోతి వారి వెబ్ సైట్ లో ఎందుకో ఎంత వెదికినా దొరకలేదు. పేపర్ కటింగు లోంచి తిరిగి టైపు చేయవలసి వచ్చింది.


వైబీరావు గాడిద వ్యాఖ్యలు


ఇందులో 50 పైగా అంశాలు ఇమిడి ఉన్నాయి. మూడుముక్కల్లో చెప్పాల్సిన విషయం కాదు. రెండు చేతులు కలిస్తే కానీ చప్పట్లు కావు అన్నట్లుగా టీవీఛానెళ్ళవి కొన్ని లోపాలు ఉంటాయి. ముఖ్యమంత్రివి కొన్ని తప్పులు ఉంటాయి. అయితే పత్రికలు, ఛానెళ్ళు అనే వాళ్ళని, రాష్ట్ర ముఖ్యమంత్రిని మనం బాధ్యతల విషయంలో ఒకే గాటన కట్టేయలేం. ఎందుకంటే పత్రికలకు, ఛానెళ్ళకి నోరు ఉంటుందే తప్ప అధికారాలు ఉండవు. ముఖ్యమంత్రులకు, స్పీకర్లకు, పోలీసు అధికారులకు, ఐఎఎస్ లకు వీళ్ళందరికి అధికారాలు ఉంటాయి. చట్టబధ్ధమైన పాలనలో భాగంగా వారు తమ అధికారాలను వినియోగించు కోవచ్చు. టీవీ 9 వాళ్ళు క్షమాపణలు పలుసార్లు చెప్పినట్లుగా వార్తలు వచ్చాయి. మరల అటువంటి వ్యాఖ్యలు చేయమని వారి వద్ద ఒక లిఖిత హామీనీ తీసుకుని, తమని తాము సరిదిద్దుకునే అవకాశం ఇచ్చి ఉంటే సరిపోయేది. వారు మరల తమ తప్పును రిపీట్ చేసినపుడు, ఇంకా తీవ్రమైన చర్య తీసుకోవచ్చు.

టీవీ9 గానీ, ఆంధ్రజ్యోతి గానీ ఐపీసీ (భారతీయ శిక్షా స్మృతిని) గానీ, ఇతర చట్టాలను గానీ ఉల్లంఘించి ఉంటే వారిపై సంబంధించిన పోలీసు అధికారులు సు మోటుగా చర్యలు తీసుకోవచ్చు. అవసరమైతే డీజీపీలు, హోం మంత్రి ఆదేశాలను జారీచేసి, పోలీసులు తమ విధులను నిర్వహించేలా చేయచ్చు. వారికి పడాల్సిన జరీమానాలను, జైలుశిక్షలను, మూసివేతలను, కోర్టులు నిర్ణయించేవి. పోలీసులచేత ఆపని చేయించకుండా కెసీఆర్ స్టేజీ మీద తన విలువైన సమయాన్ని ఎందుకు వృధా చేసుకుంటున్నాడో అర్ధం కావటం లేదు. రాష్ట్ర హైకోర్టు, సుప్రీంకోర్టు కూడ సుమోటుగా ఆచానెల్ళపై చర్య తీసుకునే అధికారాన్ని కలిగి ఉన్నాయి. వారా పని చేయలేకపోటానికి కోర్టులపై ఉన్న అధిక పనిభారం కారణం కావచ్చు.

కెసీఆర్ ప్రసంగం కూడ భారతీయ శిక్షా స్మృతిని ఉల్లంఘించేది గా ఉంది. దీనిపై వరంగల్ పోలీసు అధికారులు ఏమి చర్యతీసుకున్నారు? సుమోటు చర్య తీసుకునే అధికారం రాష్ట్ర హైకోర్టుకు సుప్రీంకోర్టు కూడ సుమోటుగా ఆచానెల్ళపై చర్య తీసుకునే అధికారాన్ని కలిగి ఉన్నాయి. వారా పని చేయలేకపోటానికి కోర్టులపై ఉన్న అధిక పనిభారం కారణం కావచ్చు.

నేషనల్ ప్రెస్ కౌన్సిల్ అధ్యక్షులు శ్రీ మార్కండే కట్జూగారు, ఆలస్యంగా నైనా ప్రతిస్పందించటం హర్షణీయం. అయితే అచ్చు ప్రెస్ పైనే తప్ప చానెళ్ళపై చర్యతీసుకునే అధికారం తమకు లేదని కట్జూగారనటం గమనార్హం.

హోం మంత్రి శ్రీరాజనాథ్ సింగు గారు కెసీఆర్ తో చానెళ్ళగురించి మాట్లాడానన్నారు. ఆయన మాట్లాడిన మర్నాడే కెసీఆర్ గారు పై ప్రసంగాన్ని చేశారు. అంటే శ్రీరాజనాథ్ సింగు గారి మాటలను శ్రీ కేసీఆర్ గారు కచ్ రా కుండీలోకి విసిరేసారని అర్ధం అవుతుంది.

ఇంక, శ్రీ రాజ్ నాథ్ సింగు గారికి, ఆయన సమస్యలు ఆయనకున్నాయి. శ్రీ నరేంద్రమోడీ, శ్రీ అమీత్ షా లను తట్టుకొని ఎలా నిలదొక్కుకోవాలో ఆయనకు అర్ధం కావటం లేదు. ఈవిషయంలో నిర్ణయం తీసుకోవాల్సింది ప్రధానమంత్రి. పాపం, హోం మంత్రిది ఏమీ లేదు, ఆయన నిమిత్త మాత్రుడు.

ప్రాంతీయ విద్వేషాలను రెచ్చగొట్టే ప్రసంగాలకు, కుల-మత-ద్వేషాలను రెచ్చగొట్టే ప్రసంగాలకూ, ప్రాధమికంగా భేదం లేదని మనం గుర్తించటం అవసరం. కుల, ప్రాంతీయ పార్టీలు ప్రాంతీయ విద్వేషాలను రెచ్చగొట్టి అధికారాన్నిసాధించుకోటం, నిలబెట్టుకోటం చేస్తే, అఖిల భారత పార్టీలు మెజారిటీ మైనారిటీ మత తత్వాన్ని ప్రోత్సహిస్తూ తమ అధికారాన్ని సాధించుకోటం నిలుపుకోటం చేస్తున్నాయి. కోడలుకు నీతి చెప్పిన అత్త తెడ్డు నాకటం అంటే అదే.

కుల, మత , ప్రాంతీయ, భాషా విద్వేషాలు పెట్టుబడిదారీ విధానం యొక్క వికారాలు. పెట్టుబడి దారీ విధానాన్ని తీసేసి మార్క్సిజాన్ని ప్రవేశపెడ్తే కానీ ఈ జబ్బులు నయం కావు.

आज के कोट् ఈరోజు సూక్తి Today's quote














Hum hain mushtaq aur woh bezaar,
Ya ilahi ye majra kya hai.

अंग्रेजी जिस्ट: I am eager and anxious. He is cold and unhappy. What is this mystery?

తెలుగు సారం Telugu gist : నేను ఆదుర్దాగా ఉన్నాను. వాడు దిగులు-గుబులుగా ఉన్నాడు. ఓ అల్లా, ఏమిటీ ఈ మిస్టరీ?

हिंदी संग्रह: मै हूँ आतुरित । वह है आंदोळित। या अल्ला, यह मिस्टरी क्या है ?

348 Three piece suit -vs- knee length kurta -vs- semi-naked fakir

348 Three piece suit -vs- knee length kurta -vs- semi-naked fakir
348 మూడు దుస్తుల సూట్ --ఎదిరి -- మోకాలు తాకే కుర్తాలు --ఎదిరి -- అర్ధ నగ్న ఫకీర్
३४८ तीन पीस सूट -विरुध्ध- घुटने लंबाई कुर्ता -विरुध्ध- అర్ధనగ్న ఫకీర్
चर्चांश, Topics for discussion, చర్చనీయాంశాలు: 348, Foreign Investments, Suits, Kurtas, Fakirs, Life Styles, గాంధీజీ, Gandhi, गांधीजी










Three piece suit is a luxury for India. మూడు దుస్తుల సూట్ భారతీయులకు ఒక భోగం. भारतीय जन के लिये तीन पीस सूट एक भोग वस्तु होता है।

Extreme cold places like Srinagar, Gulmarg, Kedarnath may require some warm clothing such as rugs. But not as decorators or ornaments. అతి శీతల ప్రదేశాలయిన శ్రీనగర్, గుల్మార్గ్, కేదార్ నాథ్ వంటి చోట్ల రగ్గుల వంటి రక్షణలు అవసరం కావచ్చు. కానీ అలంకారాలుగా కాదు. अति शीतल प्रदेश जैसे श्रीनगर, गुल्मार्ग, केदारनाथ आदी जगहों में रक्षण के लिये रग वगैरे के आवश्कता कभी कभी हो सकता। लेकिन व्यक्तिगत अलंकार के लिये नही।

India is one of the poorest countries in the world, which each one of we, Indians know. ప్రపంచంలోని అతిపేద దేశాలలో భారత్ ఒకటి అని మనలో ప్రతి ఒక్కరికీ తెలుసు. हम सब में हर एक को मालूम है कि दुनिया में सर्व भ्रष्ठ गरीब देशों में भारत एक है।

We suffer from scarcity of single piece garments to protect our bodies from the vagaries of heat-rains-and-cold. Women do not have adequate clothing to cover their bare bodies from the ogling eyes of the other gender. ఎండా, వానా, చలి ల నుండి మనలను మనం రక్షించుకోటానికి శరీరం పై కప్పుకోటానికి ఏకవస్త్రానికే కరువు. స్త్రీల విషయానికి వస్తే ఎక్స్ రే కళ్ళతో దొంగచూపులు చూసే అన్యలింగులనుండి కాపాడుకోటానికి ఏకవస్త్రానికే కరువు. उष्ण, वर्ष, शीतल, वगैरे प्रकृतिशक्तियो से हम हमारे को रक्षण करने के लीये कपडे के कमी है। नारी लोग अपने कटी और जघन को घुसते हुऎ धूर्त मर्दों के नजरों से छिपाने के लिये कपडे की की मी है।

In this situation, how will it be, if our rulers dress like ostentatious beggars and flaunt themselves for publicity? ఇలాంటి పరిస్థితులలో , మన పాలకులు పగటివేషగాళ్ళలాగా డ్రెస్ చేసుకుని ప్రచారం కొరకు ఊరేగుతుంటే ఎలా ఉంటుంది? इन परिस्थितयों में, हमारे पालक महोदय, दिखावटी भिकारियों के जैसे तीन पीस कपडे पहनकर , प्रचार के लिये खूद को दिखावा करते फिरते रहे तो, कैसा लगेगा?

Won't it occur to us, "Is our country really poor?" "ఈ దేశం నిజంగా పేద దేశమేనా అని మనకనిపించదూ?" यह हमारे को घटित नहीं होगा कि, "यह देश् सचमुच गरीब है ?"

Why do you call them ostentatious beggars and insult them? They are going to bring us billions of Dollars, Euros and Yens of foreign investments. మీరు వాళ్ళని పగటి వేషగాళ్ళని ఎందుకంటున్నారు, వారిని అవమానిస్తున్నారు? వాళ్ళు మనదేశానికి బిలియన్ల కొద్దీ డాలర్ల, యూరోల, యెన్ ల విదేశీ పెట్టుబడులను తీసుకురాబోతున్నారు. आप हमारे पालको को दिखावटी भिकारी क्यों कहते है, और अपमान करते है ? हमारे पालक हमारो के बिलियन्स आफ् डालर्स, यूरोस, और जपान यॆन् ला विदेशी निवेश रुप में लाने जा रहे हैँ।

If so why did Gandhiji become a semi-naked fakir? అలాగయితే గాంధీగారు అర్ధ నగ్న ఫకీర్ గా ఎందుకు అయ్యారు? यदी ऐसा है तो, गांधीजी क्यों अर्ध नग्न फकीर बने थे? (सशेष. Incomplete, To continue. ఇంకా ఉంది.)

Thursday, September 11, 2014

347 Melodious rAga suvarNAngi 47th mother tune, sample video & notation






347 Melodious rAga suvarNAngi 47th mother tune, sample video & notation
347 మధురరాగం సువర్ణాంగి, 47వ మేళ కర్త, నమూనా వీడియో మరియు స్వరలిపి
३४७ करनाटक संगीत के मधुर राग सुवर्णांगी (४७ मेलकर्ता), सांपुल वीडियो और पाश्चात्य स्वर लिपि

Topics for discussion, చర్చనీయాంశాలు, चरचांश: 347, Carnatic Music, Hindusthani Music, Mother tune 47, కర్నాటక సంగీతం, హిందూస్థానీ సంగీతం, कर्नाटक संगीत, हिंदूस्थानी संगीत

Hindusthani Music (North Indian Music) does not have the Melodious Musical Tune Group (thAT) suvarNAngi, though it deserves to be a Mother tune.  హిందూస్థానీ సంగీతంలో జనకరాగాలలో (థాట్ ల లో ) సువర్ణాంగి లేదు.  దానికి జనకరాగానికి కావలసిన అర్హతలన్నీ ఉన్నాయి. हिंदूस्थानी संगीत मे राग वर्तमान विद्यमान दस थाटों में सुवर्णांगी नहीं है।  उस राग को एक जनक राग को रहने का सभी योग्यता हैँ। 

Even in Carnatic Music, though SuvarNAngi is a mother tune, it is not popular.  Classical Music itself does not have huge popularity.  Then, where is the question of a rare tune like suvarNAngi getting public recognition?  Besides, the problem with classical music is, to suck its succulance in true spirit and entirity, a person has to learn basics, and do some work.  It is not suitable for lazy persons.   కర్నాటక సంగీతంలో కూడ, సువర్ణాంగి 47వ మేళకర్త అయినప్పటికీ, పెద్దగా కృతులు గానీ జనాదరణ గానీ కనిపించటంలేదు.  అసలు శాస్త్రీయ సంగీతానికే ఆదరణ తక్కువ.  ఇంక ఒక మారుమూల రాగమైన సువర్ణాంగికి ఆదరణ ఎక్కడనుండి లభిస్తుంది.  శాస్త్రీయ సంగీతం తో ప్రధాన సమస్య ఏమిటంటే, దానిని సరియయిన రీతిలో ఆస్వాదించాలంటే, దాని మూలాలను నేర్చుకొని కొంతైనా కృషి చేయాలి.  ఇది బధ్ధకస్తులకు కుదరదు.  कर्नाटक संगीत में भी, जनक राग ४७ मेळकर्ता होते भी, सुवर्णांगी में काफी संख्या में कृतियोँ को हम नहीं देख सकते।  सुवर्णांगी को जनादरण भी हम नहीं देख सकते।  यह राग सुवर्णआंगी के समस्या नहीं है, यह है समस्या शास्त्रीय संगीत की है।   शास्त्रीय संगीत को पूर्ण स्थायी में आस्वादन करने के लिये श्रोता कूछ मौलिक सूत्रों को सीखना आवश्यक होता है।  यह आलसी व्यक्तियों के उपयुक्त नहीँ है।

SuvarNAngi, is the second tune, in the six tune circle 'vasu cakra', of the second division ^f (pratimadhyam) rAgAs.  సువర్ణాంగి, 72 మేళ కర్తలలో, రెండవ సెట్ అయిన ప్రతిమధ్యమరాగాల కూటమి లో, రెండవది అయిన వసుచక్రంలో ఐదవ రాగం గా ఉన్నది.  सुवर्णांगी, दूसरे छ्त्तीस प्रतिमध्यम रागों के शृंखला मे, दूसरे चक्र वसु चक्र में पाँंचवी राग होती है।

Ascendent Notes of SuvarNAngi are c,c# (^c),d#(^d),f#(^f),g,a,b,c'.  Descendent notes of SuvarNAngi are c',b,a,g, f# (^f),d# (^d),c#(^c),c.  సువర్ణాంగి రాగ ఆరోహణం: స, శుధ్ధరిషభం, సాధారణ గాంధారం, ప్రతిమధ్యమం, ప, చతుశృతిధైవతం, కాకలీ నిషాదం, తారషడ్జం.  సువర్ణాంగి అవరోహణం: తార షడ్జం, కాకలీ నిషాదం, చతుశృతి ధైవతం, ప, ప్రతిమధ్యమం, సాధారణ గాంధారం, శుధ్ధరిషభం, షడ్జం.  सुवर्णांगी के आरोही (हिंदूस्थानी स्वर नामें): षड्ज, कोमल रिषभ, कोमल गंधार, तीव्र मध्यम, पंचम, शुध्ध धैवत, शुध्ध निषाद. तार षड्ज.  अवरोही: तार षड्ज, शुध्ध निषाद, शुध्ध धैवत, पंचम, तीव्र मध्यम, कोमल गंधार, कोमल रिषभ, मध्य षड्ज.।

Here is the western notation for the audio-video of SuvarNAngi presented above.  పైన అందించబడిన ఆడియో వీడియో ను జనరేట్ చేయటానికి అవసరమైన పాశ్చాత్య స్వర లిపిని, ఈ క్రింద ఇస్తున్నాను.  ऊर्ध्व दिखाया आडियो--वीडियो जनरेट कर्ने के लिये उपयुक्त स्वरलिपी को मै नीचे दे रहा हुँ।

X:1
T:Rag SuvarNangi, 47th mElakarta of Carnatic Music, play^dD in Hindusthani styl^d. Notation by ybrao a Donk^dy.
M:32/32
L:1/32
Q:1/32=640
K:C
V:1
%%MIDI program 1 37
c8 ^c8 ^d8 ^f8 | g8 a8 b8 c'8  |  c'8 b8 a8 g8 | ^f8 ^d8 ^c8 c8 |
V:2 %%MIDI program 2 21
c8 ^c8 ^d8 ^f8 | g8 a8 b8 c'8  |  c'8 b8 a8 g8  | ^f8 ^d8^c8 c8 |
V:3 %%MIDI drumon
V:3 %%MIDI program 10 35
V:3 %%MIDI drummap c 35 ^c 70 ^d 35 ^f 81
c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |
c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |
c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |
c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |
c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |
c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |
c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |
c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |
c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |
c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |
c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |
c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |c'32 |
V:4 %%MIDI program 2  41
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 |c16  c16| c16 c16  | c16  c16 | c16  c16 |
c16 c16  |c16  c16| c16   c16| c16 c16  | c16 c16  |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16 c16  | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16 c16  | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16 c16  | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16 c16  | c16  c16 | c16  c16 |
%<REFRAIN>
V:1 %<sthayi>
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:2 %<STHAYI PERC>
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:1 %<sthayi RPT>
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:2 %<STH RPT PRC>
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
%<antra>
V:1
c'^c'^d'^f' g'2.g'2 ^f'4 ^d'4   a4 g^f^d^c c4 ^c4 | ^d4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  b4 a4 g8  |
c^c^d^f g2.g2 ^f4 ^d4   c4 B^F^DG c4 ^c4 | ^F4 G2.^F2 g2.G2 A2.a2  B4 A4 A8  |
V:2 %<PRC for antra>
c'^c'^d'^f' g'2.g'2 ^f'4 ^d'4   a4 g^f^d^c c4 ^c4 | ^d4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  b4 a4 g8  |
c^c^d^f g2.g2 ^f4 ^d4   c4 B^F^DG c4 ^c4 | ^F4 G2.^F2 g2.G2 A2.a2  B4 A4 A8  |
%<rpt antra>
V:1
c'^c'^d'^f' g'2.g'2 ^f'4 ^d'4   a4 g^f^d^c c4 ^c4 | ^d4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  b4 a4 g8  |
c^c^d^f g2.g2 ^f4 ^d4   c4 B^F^DG c4 ^c4 | ^F4 G2.^F2 g2.G2 A2.a2  B4 A4 A8  |
V:2 %<PERC for antra>
c'^c'^d'^f' g'2.g'2 ^f'4 ^d'4   a4 g^f^d^c c4 ^c4 | ^d4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  b4 a4 g8  |
c^c^d^f g2.g2 ^f4 ^d4   c4 B^F^DG c4 ^c4 | ^F4 G2.^F2 g2.G2 A2.a2  B4 A4 A8  |
%<tans>
V:1
^F2 G.G a2 B2  G2 A.A B2 c2  a2 B.B c2 ^c2  ^d^fg^d^fg^d^f |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:2 %<tan 1 PERC>
^F2 G.G a2 B2  G2 A.A B2 c2  a2 B.B c2 ^c2  ^d^fg^d^fg^d^f |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:1 %<rpt tan 1>
g^f^d^c cBAG ABc^c ^d^ccB  g^f^d^c cBAG ABc^c ^d^ccB |  b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 | b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 | b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:2 %<tan 1 p^drc>
g^f^d^c cBAG ABc^c ^d^ccB  g^f^d^c cBAG ABc^c ^d^ccB |  b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 | b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 | b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:1 %%MIDI program 1 22 %<tan2 REPEAT>
^f2 g.g ^f2 ^d2  ^c2 c.c B2 a2  G2 G2 G2 AB  c^c^d^f gabc' |
^f4 ^d4 ^c4 c2.c2 ^c4 ^d2.^d2 ^f4 ^f4 |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:2 %%MIDI program 2 32 %<tan2 rpt PERC>
^f2 g.g ^f2 ^d2  ^c2 c.c B2 a2  G2 G2 G2 AB  c^c^d^f gabc' |
^f4 ^d4 ^c4 c2.c2 ^c4 ^d2.^d2 ^f4 ^f4 |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:1 %<tan2 REPEAT>
^f2 g.g ^f2 ^d2  ^c2 c.c B2 a2  G2 G2 G2 AB  c^c^d^f gabc' |
^f4 ^d4 ^c4 c2.c2 ^c4 ^d2.^d2 ^f4 ^f4 |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:2 %<tan2 rpt PERC>
^f2 g.g ^f2 ^d2  ^c2 c.c B2 a2  G2 G2 G2 AB  c^c^d^f gabc' |
^f4 ^d4 ^c4 c2.c2 ^c4 ^d2.^d2 ^f4 ^f4 |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:1 %<tan3>
g'^f/^f ^f^d/^d/ ^d^c/^c/ ^cc/c/  ^f^d/^c/ ^d^c/c/ ^cc/c/ cB/B/
^d^c/^d/ ^c/c/c/ cB/B/ BA/A/   G/^F/G/A/B/c/^c/^d/ G/^F/G/A/B/c/^c/^d/ |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:2 %<tan3 p^drc>
g'^f/^f ^f^d/^d/ ^d^c/^c/ ^cc/c/  ^f^d/^c/ ^d^c/c/ ^cc/c/ cB/B/
^d^c/^d/ ^c/c/c/ cB/B/ BA/A/   G/^F/G/A/B/c/^c/^d/ G/^F/G/A/B/c/^c/^d/ |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:1 %<JHL 1>
a/c'/c'/c'/ ac' b/c'/c'/c'/  bc'   ^c'/c'/c'/c'/ ^d'c'  ^d'/c'/c'/c'/ ^d'c'
^f'/c'/c'/c'/ ^f'c'  g'/c'/c'/c'/  g'c'  ^f'/c'/c'/c'/ ^d'c' ^c'/c'/c'/c'/ ^c'c' |
b/g/c'/c'/ ac' g/g/c'/c'/ gc'   ^f/g/c'/c'/ ^fg  ^d/g/c'/c'/ ^dc' 
^c/g/c'/c'/  ^cc'  c/c'/c'/c'/  cc'  c2c'2 c'/b/ag/^f/ ^d |  
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:2 %<JHL 1 PRK>
a/c'/c'/c'/ ac' b/c'/c'/c'/  bc'   ^c'/c'/c'/c'/ ^d'c'  ^d'/c'/c'/c'/ ^d'c'
^f'/c'/c'/c'/ ^f'c'  g'/c'/c'/c'/  g'c'  ^f'/c'/c'/c'/ ^d'c' ^c'/c'/c'/c'/ ^c'c' |
b/g/c'/c'/ ac' g/g/c'/c'/ gc'   ^f/g/c'/c'/ ^fg  ^d/g/c'/c'/ ^dc' 
^c/g/c'/c'/  ^cc'  c/c'/c'/c'/  cc'  c2c'2 c'/b/ag/^f/ ^d |  
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:1 %<JHL 2>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c'bag^f^d^cc |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:2 %<JHL>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c'bag^f^d^cc |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:1 chann^dl 10 %<JHL 2 rpt>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c'bag^f^d^cc |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:2 %%MIDI program 2 37  %<JHL 2 PRC rpt>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c'bag^f^d^cc |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:1 %<^dhala 3>
ac'c/c/c/c/ c'^c'c'/c'/c'/ c'/   c'bg^f  b^fgg
^fgaa gaab c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/ ^c'/^c'/^c'/c'/  ^c'/^c'/^c'/c'/ |
g'^f'^d'^c' c'bag    ab c'c'  cc c'c'    aaaa c'/^c'/c'/b/  a/g/^f/^d/
g2 a1.a1 b2.b2     |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:2 %<JHL 4>
ac'c/c/c/c/ c'^c'c'/c'/c'/ c'/   c'bg^f  b^fgg
^fgaa gaab c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/ ^c'/^c'/^c'/c'/  ^c'/^c'/^c'/c'/ |
g'^f'^d'^c' c'bag    ab c'c'  cc c'c'    aaaa c'/^c'/c'/b/  a/g/^f/^d/
g2 a1.a1 b2.b2     |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:1 %<JHL 4>
^d2 ^cc c'/c'/c'/c'/^cc    c'2c'b ag^f^d ^c/^d/^c/c/ c'2c'b ag^f^d ^c/^d/^c/c/  ^f^d ^c/^d/^c/c/ |
^c/c'/c'/c'/ ^d/c'/c'/c'/ ^d^d^dc c'2c'b ag^f^d ^c/^d/^c/c/ c'2c'b ag^f^d ^c/^d/^c/c/ ^f^d ^c/^d/^c/c/ |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:2 %<JHL 4 PRC>
^d2 ^cc c'/c'/c'/c'/^cc    c'2c'b ag^f^d ^c/^d/^c/c/ c'2c'b ag^f^d ^c/^d/^c/c/  ^f^d ^c/^d/^c/c/ |
^c/c'/c'/c'/ ^d/c'/c'/c'/ ^d^d^dc c'2c'b ag^f^d ^c/^d/^c/c/ c'2c'b ag^f^d ^c/^d/^c/c/ ^f^d ^c/^d/^c/c/ |
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:1 %<with^drawal>
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:2 %<with^drawal p^drc>
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:1 %<with^drawal 2>
g' b a g ^f ^d ^c c  g' b a g ^f ^d ^c c  g' b a g ^f ^d ^c c  ^d ^c c ^d^cc3 |
V:2 %<with^drawal 2 p^drc>
g' b a g ^f ^d ^c c  g' b a g ^f ^d ^c c  g' b a g ^f ^d ^c c  ^d ^c c ^d^cc3 ||
V:1 %<sthayi>
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:2 %<p^drc>
c'bag c8.c4 ^d8 c8  | g8  a1.a1 b1.b1 c'1.c'1.c'1.c'1 ^f1^d1^c2c12 |
V:1
c10.c10.c10z2 |
V:2
c10.c10.c10z2 ||


Is there a possibility that a chits scam similar to the Sarada Chits Scam which took place in Bengal & Orissa, breaks out in A.P. & Telangana?
బెంగాల్ ఒరిస్సాలలో చోటు చేసుకున్న శారదా చిట్స్ వంటి కుంభకోణం, ఆంధ్రప్రదేశ్ మరియు తెలంగాణ రాష్ట్రాలలో బయటపడే అవకాశం ఉందా? बेंगाल और ऒडिसे मॆं टुटा हुआ शारदा चिट्स के जैसे घोटाले, आंध्र प्रदेश और तॆलंगाणा राज्यों में फटने के संभावना है क्या?


Answer from Donkey's voice.  గాడిద వాణి నుండి వినిపించిన జవాబు . गधे के वाणी से सुना हुआ जवाब

It is possible that such scams similar to Sarada Chits Scam, might have taken place in Andhra Pradesh & Telangana States also, but the possibilities of their breaking out open, are remote.  శారదా చిట్స్ వంటి స్కాములు ఆంధ్ర ప్రదేశ్ మరియు తెలంగాణ వంటి రాష్ట్రాలలో చోటు చేసుకోటం సాధ్యమే, కానీ అవి బయటకి  వచ్చే అవకాశాలు తక్కువ.  शारदा चिट्से के जैसे घोटाले, आंध्र प्रदेश और तॆलंगाणा राज्यों में जगह लेने का साध्यता तो है, लेकिन वे बाहर आने का या फटने का संभावना तो हम कम मानना पडता है।

Oh donkey, can you give reason for your prophesy? ఓ గాడిద గారూ, మీ జ్యోతిష్యానికి కారణం చెప్పగలరా? ओ गधे , आप अपने भविष्यवाणी के कारण दे सकते है?

Answer జవాబు  जवाब
Many scams might have taken place in IT Sector.  But why did Satyam Computers Scam alone burst out?  ఐటీ రంగంలో పలు స్కాములు చోటు చేసుకున్నాయి.  కానీ సత్యం కంప్యూటర్స్ స్కాం మాత్రమే ఎందుకు బయటకు వచ్చింది? ऐटी सॆक्टार में कई स्काम जगह लिया, फिर  सत्यं कंप्यूटर्स स्काम सिर्फ एक, सिर्फ एक ही  क्यों बाहर बर्स्ट हुआ?

Many film stars are forced to or voluntarily take part in prostitution.  But why did Sveta Basu's case alone flash out?  ఎందరో సినీతారలు స్వఛ్ఛందంగానో, బలవంతం మీదనో వ్యభిచారంలో పాల్గొనటం జరుగుతున్నప్పుడు, కేవలం శ్వేత బాసు కేసు మాత్రమే ఎందుకు బయటకు వచ్చింది?  कई सिनी अभिनेत्री स्वछ्छंद या बलातकरित या किसी प्रभावों से वेश्याकर्म में गिरती हैँ, फिर क्यों स्वेता बासु की केस ही क्यों बाहर आई ?

Wednesday, September 10, 2014

346 Tune Tilang in Hindusthani Music with a sample audio 346 హిందూస్థానీ శైలిలో రాగ్ తిలంగ్, ఒక శాంపుల్ ఆడియో తో. ३४६ हिंदूस्थानी शैली में राग तिलंग, एक शांपूल आडियो सहित। Topics for discussion: 346, Hindusthani Music, Indian Music, హిందూస్థానీ సంగీతం, కర్నాటక సంగీతం,हिंदूस्थानी संगीत, कर्नाटक संगीत Rag Tilang is a great North Indian tune. తిలంగ్ ఉత్తర భారతీయ సంగీతం (హిందూస్థానీ సంగీతంలో ఒక గొప్ప రాగం). Rag Tilang is also popular in Carnatic Music. తిలంగ్ రాగం కర్నాటక సంగీతం లో కూడ బహుళ జనాదరణ పొందింది. करनाटक संगीत में भी तिलंग राग बहुत लोक प्रिय राग है। In Rag Tilang, both a# (^a) and b are used, b in ascendence and ^a in descendence. తిలంగ్ రాగంలో, రెండు నిషాదాలను వాడతారు. కాకలీ నిషాదాన్ని ఆరోహణ లోనూ, కైశికీ నిషాదాన్ని అవరోహణలోనూ వాడటం కద్దు. राग तिलंग में दोनों निषाद को उपयोग करते हैं। आरोही मे शुध्ध निषाद, और अवरोहि में कोमल निषाद उपयोग करना प्रचलन परिपाटी दिख रहा है। In Hindusthani Music, we can treat it as belonging to Bilaval thought, in spite of using ^a in descendence. అవరోహి లో కైశికీ నిషాదాన్ని వాడినప్పటికీ, హిందూస్థానీ సంగీతంలో తిలంగ్ ను బిలావల్ థాట్ కు చెందినట్లు గా మనం సంభావించ వచ్చు. अवरोही में कोमल निषाद विनियोग के बावजूद भी, हि तिलंग को, आरोहि में शुध्ध निषाद अधिक विनियोग करने के कारण से, बिलावल को थाट ही मानना,मूझे उचित दिख रहा है। Many experts classify it under Khamaj thAT. పలువురు నిపుణులు దీనిని ఖమాజ్ థాట్ లో వర్గీకరిస్తున్నారు. कई पंडिट तिलांग राग को खमाज थाट मान रहे है। In Carnatic Music, we can classify Tilang, under ShankarabharaNam, 29th Mother tune (mElakarta). కర్నాటక సంగీతంలో తిలంగ్ ను మనం, 29 వ మేళకర్త ధీరశంకరాభరణ జన్య రాగం క్రింద వర్గీకరించు కోవచ్చేమో. कर्नाटक संगीत में, हम तिलंग को , २९ मेल कर्ता, धीर शंकराभरणम के अंदर वर्गीकरण कर सकते हैं। Ascendent notes in Western style: c, e, f, g, b, c'. Descendent notes: c', ^a, g, f, e, c. Capturing phrase B,c,e,f,g,^a,g,e,f,e,c. ఆరోహణ: స, అంతర గాంధారం, మధ్యమం,ప, కాకలీ నిషాదం. అవరోహణ: తార షడ్జం, కైశికీ నిషాదం, ప, శుధ్ధ మ, అంతర గాంధారం, షడ్జమం. ముఖ్యాంగం మంద్ర కాకలి ని, స,గ,మ,ప,కైని,ప,గ,మ,గ,స. आरोहि: षड्ज, शुध्ध गंधार, शुध्ध मध्यम, पंचम, काकली निषाद, तार षड्ज. अवरोहि: तार षड्ज, कोमल निषाद, पंचम, शुध्ध मध्यम, शुध्ध गंधार, षड्ज. पकड: मंद्र शुध्ध निषाद, स,ग,म,प, कोमल नि, प, ग,म,ग,स. The notation given here below, will enable you to generate an audio of about 7.5 minutes duration. క్రింద ఇవ్వబడుతున్న పాశ్చాత్య స్వరలిపితో మీరు సుమారు 7.5 నిమిషాల ఆడియోను ఉత్పత్తి చేసుకోవచ్చు. नीचे दिये रहे पाश्चात्य स्वर लिपि से आप ७.५ मिनट का आडियो जनरेट कर सकते है। Video shown above in the Youtube above, is a shorter version of 2.5 minutes, to reduce file size and boredness. పైన చూపబడిన యూట్యూబ్ వీడియోలో ఉన్నది 2.5 నిమిషాల పొట్టి వెర్షన్. ఫైలు సైజు తగ్గించటానికి, ఎక్కువ పొడవైన ఆడియోలను వినలేని వారికి వీలుగా కత్తిరించాను. ऊपर दिया हुआ यू ट्यूब वीडियो मॆं है, छोटा संस्करण, २.५ मिनट का है। फैल सैज और कम करने के लिये, काटना पडा। Music used in Sikh Gurudwaras give great importance to Rag tilang. శిఖ్ గురుద్వారా ల్లో వాడే గురు వాణీ భక్తి సంగీతంలో తిలంగ్ రాగానికి మంచి ప్రాముఖ్యత ఉంది. शिख गुरुद्वाराओं में गाने वाले गुरुवाणी संगीत में तिलंग राग को महत्व देते है। vAdi (Most important tone) : e. samvAdi (Next most important tone) : b. vAdi and samvAdi are like Captain and Mate of a ship or pilot and co-pilot of an aircraft. Rhythm cycle of the refrain or the first stanza (called 'sam' or 'samam') may usually start with the vAdi. But, there is no compulsion. --Instrument: 'acoustic' Instrument: 'sitar' >>/g'//f'//e'//c'// b//a#//g//f//e//c// b_//a#_//g_//f_/. >>/g'//f'//e'//c'// b//a#//g//f//e//c// b_//a#_//g_//f_/. --sthAyi refrain --gA gasa gamm paNi | pas's' Nisa' nipa maga | pas's' Nisa' nipp mmgg | niip maag gani_ sama | --Instrument: 'pizzicato strings' Instrument: 'timpani' >>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, //c// g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f, >>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f, --manza (usually goes down to lower octave) --gass ni2_sa n1_p_p_ ma_ma_ | pa_ni2_ ssni1 pa_ma_ pa_ni2_ | pann ssgg mam gag sa | ma_pa_ ni2_sa ni2_ss gasa | --Instrument: 'brass section' Instrument: 'violin' >>e,cc b,c, a#_,g_g_ f_,f_, g_,b_, cca#_, g_,f_, g_,b_, //c// g,bb ccgg f,f e,e c, f_,g_, b_,c, b_,cc e,c,. >>e,cc b,c, a#_,g_g_ f_,f_, g_,b_, cca#_, g_,f_, g_,b_, g,bb ccgg f,f e,e c, f_,g_, b_,c, b_,cc e,c,. --rpt refr --Instrument: 'pizzicato strings' Instrument: 'timpani' >>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f, >>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f, --rpt manza --Instrument: 'brass section' Instrument: 'violin' >>e,cc b,c, a#_,g_g_ f_,f_, g_,b_, cca#_, g_,f_, g_,b_, //c// g,bb ccgg f,f e,e c, f_,g_, b_,c, b_,cc e,c, >>e,cc b,c, a#_,g_g_ f_,f_, g_,b_, cca#_, g_,f_, g_,b_, g,bb ccgg f,f e,e c, f_,g_, b_,c, b_,cc e,c,. --refr3 antra usually in higher octave --ni2s's' ga's's' sa'ga' g'g'ma' | pa'n1n1 pa'ma' pa's's' ga'ma' | ga'm'm' p'p'n1n1 mapp ni2ni2s'n1 | pam gas ns ma_pa_ n2_sa | --Instrument: 'acoustic' Instrument: 'acoustic' >>b,c'c' e',c'c' c',e', e'e'f', g',a#a# g',f', g',c'c' e',f', //c// e',f'f' g'g'a#a# f,gg bbc'a# g,f e,c b_c f_,g_, b_,c, >>b,c'c' e',c'c' c',e', e'e'f', g',a#a# g',f', g',c'c' e',f', //c// e',f'f' g'g'a#a# f,gg bbc'a# g,f e,c b_c f_,g_, b_,c, --rpt refr --Instrument: 'pizzicato strings' Instrument: 'timpani' >>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f, >>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f, --rpt ref3 antra --Instrument: 'acoustic' Instrument: 'violin' >>b,c'c' e',c'c' c',e', e'e'f', g',a#a# g',f', g',c'c' e',f', //c// e',f'f' g'g'a#a# f,gg bbc'a# g,f e,c b_c f_,g_, b_,c, >>b,c'c' e',c'c' c',e', e'e'f', g',a#a# g',f', g',c'c' e',f', //c// e',f'f' g'g'a#a# f,gg bbc'a# g,f e,c b_c f_,g_, b_,c, --rpt refr --Instrument: 'pizzicato strings' Instrument: 'timpani' >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf --tAnE staccato notes set 1 --Instrument: 'sitar' Instrument: 'sitar' >>g,c'c' b,c', g,c'e' b,b, g,c'f' b,c', e'f'e'c' c',e'e' //c// e',c'c' f',g', f',e', f',e', //c// f,a#, g,a#, g,f, e,c, g,f, e,c, g,f,e,c, >>g,c'c' b,c', g,c'e' b,b, g,c'f' b,c', e'f'e'c' c',e'e' //c// e',c'c' f',g', f',e', f',e', //c// f,a#, g,a#, g,f, e,c, g,f, e,c, g,f,e,c, --rpt refr --Instrument: 'pizzicato strings' Instrument: 'timpani' >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf --2 --Instrument: 'sitar' Instrument: 'sitar' >>f,,, f,,, f,,, ffff g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg efec ,,,, efec ,,,, efec ,,,, >>f,,, f,,, f,,, ffff g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg efec ,,,, efec ,,,, efec ,,,, --rpt refr --Instrument: 'pizzicato strings' Instrument: 'timpani' >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf --3 --Instrument: 'sitar' Instrument: 'sitar' >>b,,, bb,, bbb, bbbb g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg BfBc ,,,, BfBc ,,,, BfBc ,,,, //c// b,c'b bbc'b c'bc'b c'c'bb efec e,f, e,c, ,,,, //c// efec e,f, e,c, ,,,, efec e,f, e,c, ,,,//c// >>b,,, bb,, bbb, bbbb g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg BfBc ,,,, BfBc ,,,, BfBc ,,,, //c// b,c'b bbc'b c'bc'b c'c'bb efec e,f, e,c, ,,,, //c// efec e,f, e,c, ,,,, efec e,f, e,c, ,,,//c// --rpt refr --Instrument: 'pizzicato strings' Instrument: 'timpani' >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf --4 --Instrument: 'sitar' Instrument: 'sitar' >>b,,, bb,, bbb, bbbb g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg BfBc ,,,, BfBc ,,,, BfBc ,,,, //c// b,c'b bbc'b c'bc'b c'c'bb efec e,f, e,c, ,,,, //c// efec e,f, e,c, ,,,, efec e,f, e,c, ,,,//c// >>b,,, bb,, bbb, bbbb g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg BfBc ,,,, BfBc ,,,, BfBc ,,,, //c// b,c'b bbc'b c'bc'b c'c'bb efec e,f, e,c, ,,,, //c// efec e,f, e,c, ,,,, efec e,f, e,c, ,,,//c// --rpt refr --Instrument: 'pizzicato strings' Instrument: 'timpani' >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf --5 --Instrument: 'sitar' Instrument: 'sitar' >>/b/ /c'/ /c'/ /c'/ /b//b/ /c'/ /c'/ /b//b//b/ /c'/ /b//b//b//b/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /g//g//g//g/ /g//g//g//g/ /a#//a#//a#//a#/ /g//g//g//g/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'//c'//b/ /b//b//c'//b/ /c'//b//c'//b/ /c'//c'//b//b/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ >>/b/ /c'/ /c'/ /c'/ /b//b/ /c'/ /c'/ /b//b//b/ /c'/ /b//b//b//b/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /g//g//g//g/ /g//g//g//g/ /a#//a#//a#//a#/ /g//g//g//g/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'//c'//b/ /b//b//c'//b/ /c'//b//c'//b/ /c'//c'//b//b/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ --rpt refr --Instrument: 'pizzicato strings' Instrument: 'timpani' >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf --jhala --Instrument: 'sitar' Instrument: 'sitar' >> /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ >> /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ --rpt refr --Instrument: 'pizzicato strings' Instrument: 'timpani' >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf --jhala2 --Instrument: 'sitar' Instrument: 'sitar' >>/f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ --Instrument: 'pizzicato strings' Instrument: 'timpani' --rpt refr --Instrument: 'pizzicato strings' Instrument: 'timpani' >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf >>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf --Instrument: 'acoustic' Instrument: 'sitar' >>/g'//f'//e'//c'// b//a#//g//f//e//c// b_//a#_//g_//f_/. >>/g'//f'//e'//c'// b//a#//g//f//e//c// b_//a#_//g_//f_/.





346 Tune Tilang in Hindusthani Music with a sample audio
346 హిందూస్థానీ శైలిలో రాగ్ తిలంగ్, ఒక శాంపుల్ ఆడియో తో.
३४६ हिंदूस्थानी शैली में राग तिलंग, एक शांपूल आडियो सहित।

Topics for discussion: 346, Hindusthani Music, Indian Music, హిందూస్థానీ సంగీతం, కర్నాటక సంగీతం,हिंदूस्थानी संगीत, कर्नाटक संगीत




Rag Tilang is a great North Indian tune.  తిలంగ్ ఉత్తర భారతీయ సంగీతం (హిందూస్థానీ సంగీతంలో ఒక గొప్ప రాగం).
Rag Tilang is also popular in Carnatic Music.  తిలంగ్ రాగం కర్నాటక సంగీతం లో కూడ బహుళ జనాదరణ పొందింది.  करनाटक संगीत में भी तिलंग राग बहुत लोक प्रिय राग है।

In Rag Tilang, both a# (^a) and b are used, b in ascendence and ^a in descendence.  తిలంగ్ రాగంలో, రెండు నిషాదాలను వాడతారు. కాకలీ నిషాదాన్ని ఆరోహణ లోనూ, కైశికీ నిషాదాన్ని అవరోహణలోనూ వాడటం కద్దు.  राग तिलंग में दोनों निषाद को उपयोग करते हैं।  आरोही मे शुध्ध निषाद, और अवरोहि में कोमल निषाद उपयोग करना प्रचलन परिपाटी दिख रहा है।

In Hindusthani Music, we can treat it as belonging to Bilaval thought, in spite of using ^a in descendence. అవరోహి లో కైశికీ నిషాదాన్ని వాడినప్పటికీ,  హిందూస్థానీ సంగీతంలో తిలంగ్ ను బిలావల్ థాట్ కు చెందినట్లు గా మనం   సంభావించ వచ్చు.  अवरोही में कोमल निषाद विनियोग के बावजूद भी, हि तिलंग को, आरोहि में शुध्ध निषाद अधिक विनियोग करने के कारण से, बिलावल को थाट ही मानना,मूझे उचित दिख रहा है।  Many experts classify it under Khamaj thAT.  పలువురు నిపుణులు దీనిని ఖమాజ్ థాట్ లో వర్గీకరిస్తున్నారు.  कई पंडिट तिलांग राग को खमाज थाट मान रहे है।

In Carnatic Music, we can classify Tilang, under ShankarabharaNam, 29th Mother tune (mElakarta).  కర్నాటక సంగీతంలో  తిలంగ్ ను మనం, 29 వ మేళకర్త ధీరశంకరాభరణ జన్య రాగం క్రింద వర్గీకరించు కోవచ్చేమో.  कर्नाटक संगीत में, हम तिलंग को , २९ मेल कर्ता, धीर शंकराभरणम के अंदर वर्गीकरण कर सकते हैं।

Ascendent notes in Western style: c, e, f, g, b, c'.  Descendent notes: c', ^a, g, f, e, c.  Capturing phrase B,c,e,f,g,^a,g,e,f,e,c. ఆరోహణ: స, అంతర గాంధారం, మధ్యమం,ప, కాకలీ నిషాదం.  అవరోహణ: తార షడ్జం, కైశికీ నిషాదం, ప, శుధ్ధ మ, అంతర గాంధారం, షడ్జమం. ముఖ్యాంగం  మంద్ర కాకలి ని, స,గ,మ,ప,కైని,ప,గ,మ,గ,స.  आरोहि: षड्ज, शुध्ध गंधार, शुध्ध मध्यम, पंचम, काकली निषाद, तार षड्ज.  अवरोहि: तार षड्ज, कोमल निषाद, पंचम, शुध्ध मध्यम, शुध्ध गंधार, षड्ज.  पकड:  मंद्र शुध्ध निषाद, स,ग,म,प, कोमल नि, प, ग,म,ग,स.

The notation given here below, will enable you to generate an audio of about 7.5 minutes duration.  క్రింద ఇవ్వబడుతున్న పాశ్చాత్య స్వరలిపితో మీరు సుమారు 7.5 నిమిషాల ఆడియోను ఉత్పత్తి చేసుకోవచ్చు.  नीचे दिये रहे पाश्चात्य स्वर लिपि से आप ७.५ मिनट का आडियो जनरेट कर सकते है। 

Video shown above in the Youtube above, is a shorter version of 2.5 minutes, to reduce file size and boredness. పైన చూపబడిన యూట్యూబ్ వీడియోలో ఉన్నది 2.5 నిమిషాల పొట్టి వెర్షన్.  ఫైలు సైజు తగ్గించటానికి, ఎక్కువ పొడవైన ఆడియోలను వినలేని వారికి వీలుగా కత్తిరించాను.  ऊपर दिया हुआ यू ट्यूब वीडियो मॆं है, छोटा संस्करण, २.५ मिनट का है।  फैल सैज और  कम करने के लिये, काटना पडा।

Music used in Sikh Gurudwaras give great importance to Rag tilang.  శిఖ్ గురుద్వారా ల్లో వాడే గురు వాణీ భక్తి సంగీతంలో తిలంగ్ రాగానికి మంచి ప్రాముఖ్యత ఉంది.  शिख गुरुद्वाराओं में गाने वाले गुरुवाणी संगीत में तिलंग राग को महत्व देते है।

vAdi (Most important tone) : e.
samvAdi (Next most important tone) : b.
vAdi and samvAdi are like Captain and Mate of a ship or pilot and co-pilot of an aircraft.
Rhythm cycle of the refrain or the first stanza (called 'sam' or 'samam') may usually start with the vAdi. But, there is no compulsion.

--Instrument: 'acoustic'
Instrument: 'sitar'
>>/g'//f'//e'//c'// b//a#//g//f//e//c// b_//a#_//g_//f_/.
>>/g'//f'//e'//c'// b//a#//g//f//e//c// b_//a#_//g_//f_/.
--sthAyi refrain
--gA gasa gamm paNi | pas's' Nisa' nipa maga | pas's' Nisa' nipp mmgg | niip maag gani_ sama |

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, //c// g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f,
>>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f,


--manza (usually goes down to lower octave)
--gass ni2_sa n1_p_p_ ma_ma_ | pa_ni2_ ssni1 pa_ma_ pa_ni2_ | pann ssgg mam gag sa | ma_pa_ ni2_sa ni2_ss gasa |

--Instrument: 'brass section'
Instrument: 'violin'
>>e,cc b,c, a#_,g_g_ f_,f_, g_,b_, cca#_, g_,f_, g_,b_, //c// g,bb ccgg f,f e,e c, f_,g_, b_,c, b_,cc e,c,.
>>e,cc b,c, a#_,g_g_ f_,f_, g_,b_, cca#_, g_,f_, g_,b_, g,bb ccgg f,f e,e c, f_,g_, b_,c, b_,cc e,c,.

--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f,
>>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f,


--rpt manza

--Instrument: 'brass section'
Instrument: 'violin'
>>e,cc b,c, a#_,g_g_ f_,f_, g_,b_, cca#_, g_,f_, g_,b_, //c// g,bb ccgg f,f e,e c, f_,g_, b_,c, b_,cc e,c,
>>e,cc b,c, a#_,g_g_ f_,f_, g_,b_, cca#_, g_,f_, g_,b_, g,bb ccgg f,f e,e c, f_,g_, b_,c, b_,cc e,c,.

--refr3 antra usually in higher octave
--ni2s's' ga's's' sa'ga' g'g'ma' | pa'n1n1 pa'ma' pa's's' ga'ma' | ga'm'm' p'p'n1n1 mapp ni2ni2s'n1 | pam gas ns ma_pa_ n2_sa |

--Instrument: 'acoustic'
Instrument: 'acoustic'
>>b,c'c' e',c'c' c',e', e'e'f', g',a#a# g',f', g',c'c' e',f', //c// e',f'f' g'g'a#a# f,gg bbc'a# g,f e,c b_c f_,g_, b_,c,
>>b,c'c' e',c'c' c',e', e'e'f', g',a#a# g',f', g',c'c' e',f', //c// e',f'f' g'g'a#a# f,gg bbc'a# g,f e,c b_c f_,g_, b_,c,
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f,
>>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f,
--rpt ref3 antra

--Instrument: 'acoustic'
Instrument: 'violin'
>>b,c'c' e',c'c' c',e', e'e'f', g',a#a# g',f', g',c'c' e',f', //c// e',f'f' g'g'a#a# f,gg bbc'a# g,f e,c b_c f_,g_, b_,c,
>>b,c'c' e',c'c' c',e', e'e'f', g',a#a# g',f', g',c'c' e',f', //c// e',f'f' g'g'a#a# f,gg bbc'a# g,f e,c b_c f_,g_, b_,c,

--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf

--tAnE staccato notes set 1

--Instrument: 'sitar'
Instrument: 'sitar'
>>g,c'c' b,c', g,c'e' b,b, g,c'f' b,c', e'f'e'c' c',e'e' //c//
e',c'c' f',g', f',e', f',e', //c// f,a#, g,a#, g,f, e,c, g,f, e,c, g,f,e,c,
>>g,c'c' b,c', g,c'e' b,b, g,c'f' b,c', e'f'e'c' c',e'e' //c//
e',c'c' f',g', f',e', f',e', //c// f,a#, g,a#, g,f, e,c, g,f, e,c, g,f,e,c,
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf

--2

--Instrument: 'sitar'
Instrument: 'sitar'
>>f,,, f,,, f,,, ffff g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg efec ,,,, efec ,,,, efec ,,,,
>>f,,, f,,, f,,, ffff g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg efec ,,,, efec ,,,, efec ,,,,
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
--3

--Instrument: 'sitar'
Instrument: 'sitar'
>>b,,, bb,, bbb, bbbb g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg BfBc ,,,, BfBc ,,,, BfBc ,,,, //c// b,c'b bbc'b c'bc'b c'c'bb efec e,f, e,c, ,,,, //c// efec e,f, e,c, ,,,, efec e,f, e,c, ,,,//c//
>>b,,, bb,, bbb, bbbb g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg BfBc ,,,, BfBc ,,,, BfBc ,,,, //c// b,c'b bbc'b c'bc'b c'c'bb efec e,f, e,c, ,,,, //c// efec e,f, e,c, ,,,, efec e,f, e,c, ,,,//c//
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf

--4

--Instrument: 'sitar'
Instrument: 'sitar'
>>b,,, bb,, bbb, bbbb g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg BfBc ,,,, BfBc ,,,, BfBc ,,,, //c// b,c'b bbc'b c'bc'b c'c'bb efec e,f, e,c, ,,,, //c// efec e,f, e,c, ,,,, efec e,f, e,c, ,,,//c//
>>b,,, bb,, bbb, bbbb g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg BfBc ,,,, BfBc ,,,, BfBc ,,,, //c// b,c'b bbc'b c'bc'b c'c'bb efec e,f, e,c, ,,,, //c// efec e,f, e,c, ,,,, efec e,f, e,c, ,,,//c//
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf

--5

--Instrument: 'sitar'
Instrument: 'sitar'
>>/b/ /c'/ /c'/ /c'/ /b//b/ /c'/ /c'/ /b//b//b/ /c'/ /b//b//b//b/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /g//g//g//g/ /g//g//g//g/ /a#//a#//a#//a#/ /g//g//g//g/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'//c'//b/ /b//b//c'//b/ /c'//b//c'//b/ /c'//c'//b//b/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/

>>/b/ /c'/ /c'/ /c'/ /b//b/ /c'/ /c'/ /b//b//b/ /c'/ /b//b//b//b/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /g//g//g//g/ /g//g//g//g/ /a#//a#//a#//a#/ /g//g//g//g/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'//c'//b/ /b//b//c'//b/ /c'//b//c'//b/ /c'//c'//b//b/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf

--jhala

--Instrument: 'sitar'
Instrument: 'sitar'
>> /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/

>> /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
--jhala2

--Instrument: 'sitar'
Instrument: 'sitar'
>>/f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf

--Instrument: 'acoustic'
Instrument: 'sitar'
>>/g'//f'//e'//c'// b//a#//g//f//e//c// b_//a#_//g_//f_/.
>>/g'//f'//e'//c'// b//a#//g//f//e//c// b_//a#_//g_//f_/.

Monday, September 8, 2014

345 Frederic Lagrange, a great photographer

345 Frederic Lagrange, a great photographer
345 ఫ్రెడరిక్ లాగ్రాంజ్, ఒక గొప్ప ఫొటోగ్రాఫర్
345 फ्रॆडरिक लाग्रांज, एक महानू फॊटोग्राफर
Topics for discussion: 345,Cartoons, Photography, Sridhar, Frederic Lagrange








How can the above donkey cross the chasm before him? The man on the other side is pulling with his rope. ఆ గాడిద ఆ అగడ్తను ఎలా దాటగలుగుతుంది?? అవతల ఉన్న మనిషి తన చేతిలోని తాడును లాగుతున్నాడు. वह गधा उस दरार को दरार को कैसा पार करेगा ?? उधर आदमी अपने हाथ में रस्सी को बहुत खींच रहा है।

మన మనస్సు లోని అంతరాంతర కుహరాలలో తిరుగాడే విధంగా కార్టూన్లు గీయగలిగే , ప్రపంచంలోని అతికొద్దిమంది కార్టూనిస్టులలో ఈనాడు శ్రీధర్ ఒకరు. ఇటీవల, ఆయన ఈనాడులో ఒక కార్టూన్ గీశారు. అందులో సోనియా గాంధీ తన వీపుపై ఉన్న మూటలో రాహుల్ గాంధీని ఉప్పెక్కించుకొని, మల్లికార్జున్ ఖడ్గే గారితో నేనూ వస్తాను అంటూ ఉంటుంది. లోక్ సభ సెషన్ గురించి అనుకుంటాను. ఈకార్టూనును వెతికి పట్టుకోవాలని ఎంతో ప్రయత్నించాను, కానీ విజయం సాధించలేక పోయాను.

हमारे मन के भीतरी कक्षों मॆ घुम घुम कर, फिर फिर कर तूफान लगाने वाले कार्टून्स को ड्रा करने वाले, दुनिया मॆं बहुत कम कार्टूनस्टॊं मॆं ईनाडु श्रीधर् भी एक है। कुछ दिन पहले, उनहोंने एक कार्टून ड्रा किया जिस में सोनिया गांधी अपने बेटे राहुल को एक थैली में डाल कर अपने पीठ पर बिठा कर कहती थी कि: मै भी आऊँगी। इस कार्टून को मै बहुत ढूँढने के बाद भी पकड नहीं सका हु।

If it comes to photography, I must say that it is Frederic Lagrange who can keep our minds and hearts glued together. ఫొటోగ్రఫీ విషయానికి వస్తే, మనకు గుర్తుకు రావలసినది, ఫ్రెడరిక్ లాగ్రాంజ్. ఈయన తీసిన ఫొటోలు మన మెదళ్ళను, హృదయాలను గుది గుచ్చి కట్టి పడేస్తాయి. फॊटोग्राफी (छाया चित्रलेखन) के बात आये तो, हमारे मन मॆं फ्रॆडरिक लाग्रांज स्फुरण होना चाहिए। इन से लिया हुआ छायाचित्र हमारे दिमाग और दिल को एक गठरी में बांद कर रखते हैँ। Link to see some such photos, కొన్ని అలాటి ఫొటోలను చూడటానికి లింకు कुछ ऐसे तस्वीरे देखने के लिये लिंक: Click.

344 Carnatic Rag Gamanasrama in Hindusthani style, & in tIn tAl

344 Carnatic Rag GamanaSrama in Hindusthani style 
344 కర్నాటక సంగీత రాగం గమనశ్రమ హిందూస్థానీ శైలిలో, తీన్ తాల్
करनाटक संगीत राग गमनश्रम हिंदूस्थानी शैली मॆं, तीन ताल मे.
Gamanasrama is a tune of South Indian Music style 'Carnatic Music'.  Carnatic Music has 72 main melody tunes known as mELakartas.  The first 36 have 'f' in the middle of the tune structure.  The tunes 37 to 72 have f# (^f) in the middle of the tune structure.  Gamanasrama's is No. 53 in the series. గమనశ్రమ దక్షిణ భారత సంగీత శైలి  "కర్నాటక సంగీతం" కు చెందినది.  కర్నాటక సంగీతంలో  ముఖ్యరాగాలు 72, జనకరాగాలు, మేళకర్తలు అని పిలువబడుతున్నాయి.  మొదటి 36లో రాగ దేహం మధ్యలో (అంటే  మూర్ఛన --ఆరోహణ, అవరోహణ  మధ్యలో) శుధ్ధ మధ్యమం ఉంటుంది.  37 నుండి  72 వరకు ఉండే  మేళకర్తల రాగ దేహాల మధ్యలో ప్రతి మధ్యమం ఉంటుంది.  గమనశ్రమ  53వ నంబరు మేళకర్త. गमन श्रम दक्षिण भारतीय संगीत शैली "कर्नाटक संगीत" के राग है।  कर्नाटक संगीत में ७२ प्रमुख राग हैँ , जिन को "मेळ कर्ता" या "मेळ" कहते हैं। पहले ३६ मेळकर्ताओं मॆं राग देह के मध्य मे शूध्ध मध्यम उपयोग होता है।  ३७ से ७२ मेळकर्ताओं में राग देहों मे तीव्र मध्यम (प्रतिमध्यम) उपयोग होता है।  गमनश्म ५३ नंबर मेळकर्ता।

The last 5 notes of Carnatic Raga kalyANi and the rAga gamanaSrama have the same notes e,^f,g,a,b.  కర్నాటక సంగీత రాగం కల్యాళి మరియు గమనశ్రమ యొక్క ఆఖరు 5 స్వరాలు ఒకటే, అంతర గాంధారం, ప్రతిమధ్యమం, పంచమం, చతుశృతి ధైవతం, కాకలీ నిషాదం.  कर्नाटक संगीत राग कल्याणी और, राग गमनश्रम में आखर पाँच स्वर एक ही होते हैँ,  शुध्ध गंधार, तीव् मध्यम, पंचम, शुध्ध धैवत, शुध्ध निषाद.

The difference between Kalyani & Gamanasrama is only in use of the second note rishabh: ^c and d.  GamanaSrama uses ^c a milder note.  KalyANi uses 'd' a stronger, higher note.  కల్యాణికి, గమనశ్రమ కి మధ్య ముఖ్య భేదం ఒకటే-- గమనశ్రమ సౌమ్యమైన శుధ్ధ రిషభాన్ని వాడుతుంది.  కల్యాణి బలమైన చతుశృతి రిషభాన్ని వాడుతుంది.  राग कल्याणी और गमनश्रम मध्य एक ही भेद होता है कि: गमनश्रम सौम्य स्वर कोमल रिषभ को उपयोग कर्ता है।  कल्याणी ऊर्ध्व स्वर शूध्ध रिषभ (हिंदुस्थानी नाम) को उपयोग कर्ता है।

The ascendent notes of GamanaSrama are c,c#(^c),e,f#(^f),g,(^g),a,b,c'.  Descendent: c',b,a,g,^f,e,^c,c.  గమనశ్రమ యొక్క ఆరోహణ స్వరాలు స, శుధ్ధరిషభం, అంతరగాంధారం, ప్రతి మధ్యమం, పంచమం, చతుశృతి ధైవతం, కాకలీ నిషాదం, తారషడ్జం.  అవరోహణ: పై శృతులే స'నిదపమగరిస. गमनश्रम के आरोहि स्वर (हिंदूस्थानी नाम): षड्ज, कोमल निषाद, शुध्ध गंधार, तीव्र मध्यम, पंचम, शुध्ध धैवत, शुध्ध निषाद, तार षड्ज.  अवरोही: ये ही शृति के स्वर उल्टा: तार स, नि, ध,प,म,ग,रि,स.

We can equate the Hindusthani tune MArva with gamanaSrama, because they have the same note structure. Of course, there will be some difference in movement.  మనం హిందూస్థానీ థాట్ రాగం (అక్కడ ఉండే పది జనకరాగాలలో ఒకటి) మార్వా ని గమనశ్రమను సమానంగా భావించ వచ్చు, రెండిటి స్వరాలు ఒకటే కనుక.  సంచారం లో కొంత తేడా ఎప్పుడూ ఉంటుంది.  हम गमनश्रम और हिंदूस्थानी राग मारव को समान मान सकते, कारण यह है कि: दोनों रागों में एक ही स्वर विनियोग होते हैँ।  परन्तु, राग संचार में थोडा फरक हमेशा रहेगा।

GamanaSrama literally means pains and travails in moving. But GamanaSrama moves very swiftly, and belies its name. నిఘంటు పరంగా చూస్తే గమన శ్రమకు అర్ధం నడకలో ఉండే కష్టాలూ, బాధలు.  కానీ గమన శ్రమ ఇబ్బందులు పెట్టక చాల మెత్తగా నడుస్తుంది, తన పేరును అబధ్ధం చేస్తుంది.  निघंटु दृष्टिकोण से गमनश्रम के अर्ध "यात्रा के कष्टपूर्णता".  लेकिन राग गमनश्रम बहुत सुचारू चलता है। अपने नाम को असंबध्ध बनाता।

GamanaSrama's equivalent Western Notes in creating the above audio, are given below.  పై ఆడియోను తయారు చేయటంలో వాడిన గమనశ్రమ రాగ స్వరాల పాశ్చాత్య స్వరలిపులను కింద ఇస్తున్నాను.  ऊर्ध्व दिया हुआ आडियो सृजन करने में उपयोग किया हुआ गमनश्रम राग स्वरों के पाश्चात्य स्वर लिपि नीचे दे रहा हुँ।
X:1
T:Rag jalArNavam, 38th mElakarta of Carnatic Music, playee in Hindusthani style. Notation by ybrao a Donkey.
M:32/32
L:1/32
Q:1/32=640
K:C
V:1
%%MIDI program 1 37
c8 ^c8 e8 ^f8 | g8 a8 b8 c'8  |  c'8 b8 a8 g8 | ^f8 e8^c8 c8 |
V:2
%%MIDI program 2 46
c8 ^c8 e8 ^f8 | g8 a8 b8 c'8  |  c'8 b8 a8 g8  | ^f8 e8^c8 c8 |
V:3 %%MIDI drum dd
^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 |
^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 |
^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 |
^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 ||
V:4 %%MIDI drum dd
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 |c16  c16| c16 c16  | c16  c16 | c16  c16 |
c16 c16  |c16  c16| c16   c16 | c16   c16 | c16 c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16 c16 ||
V:1 %sthayi
f4g4g4^f4 e4 ^f2.^f2 g4^f4  | g4  a2.a2 b2.b2 c'2.c'2 b4.b2 a4.a2 g4 |
V:2 %perc
f4g4g4^f4 e4 ^f2.^f2 g4^f4  | g4  a2.a2 b2.b2 c'2.c'2 b4.b2 a4.a2 g4 |
V:1 %sthayi repeat
f4g4g4^f4 e4 ^f2.^f2 g4^f4  | g4  a2.a2 b2.b2 c'2.c'2 b4.b2 a4.a2 g4 |
V:2 %sth rpt perc
f4g4g4^f4 e4 ^f2.^f2 g4^f4  | g4  a2.a2 b2.b2 c'2.c'2 b4.b2 a4.a2 g4 |
%<antra>
V:1
c4 B2.B2 a4 G4   a4 B2.B2 c4 ^c4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  b4.a2 g4.g2 ^f4  |
V:2 %<perc for antra>
c4 B2.B2 a4 G4   a4 B2.B2 c4 ^c4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  b4.a2 g4.g2 ^f4  |
%<rpt antra>
V:1
c4 B2.B2 a4 G4   a4 B2.B2 c4 ^c4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  b4.a2 g4.g2 ^f4  |
V:2 %<perc for antra>
c4 B2.B2 a4 G4   a4 B2.B2 c4 ^c4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  b4.a2 g4.g2 ^f4  |
%<tans>
V:1
^F2 G.G a2 B2  G2 A.A B2 c2  a2 B.B c2 ^c2  e^fge^fge^f |
f4g4g4^f4 e4 ^f2.^f2 g4.^f4 | g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2 b4.b2 a4.a2 g4 |
V:2 %<tan 1 perc>
^F2 G.G a2 B2  G2 A.A B2 c2  a2 B.B c2 ^c2  e^fge^fge^f |
^f4 e4 ^c4 c2.c2 ^c4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4  ||
V:1 %<rpt tan 1>
g^fe^c cBAG ABc^c e^ccB  g^fe^c cBAG ABc^c e^ccB |  b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 | b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 | b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 |
V:2 %<tan 1 perc>
g^fe^c cBAG ABc^c e^ccB  g^fe^c cBAG ABc^c e^ccB |  b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 | b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 | b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 ||
V:1 %<tan2>
g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/ | g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/ |g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/ |
V:2
g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/ | g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/ |g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/ ||
V:1 %<tan2 REPEAT>
^f2 g.g ^f2 e2  ^c2 c.c B2 a2  G2 G2 G2 AB  c^ce^f gabc' |
^f4 e4 ^c4 c2.c2 ^c4 e2.e2 ^f4 ^f4 |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<tan2 rpt perc>
^f2 g.g ^f2 e2  ^c2 c.c B2 a2  G2 G2 G2 AB  c^ce^f gabc' |
^f4 e4 ^c4 c2.c2 ^c4 e2.e2 ^f4 ^f4 |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<tan3>
g'^f/^f ^fe/e/ e^c/^c/ ^cc/c/  ^fe/^c/ e^c/c/ ^cc/c/ cB/B/
e^c/e/ ^c/c/c/ cB/B/ BA/A/   G/^F/G/A/B/c/^c/e/ G/^F/G/A/B/c/^c/e/ |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<tan3 perc>
g'^f/^f ^fe/e/ e^c/^c/ ^cc/c/  ^fe/^c/ e^c/c/ ^cc/c/ cB/B/
e^c/e/ ^c/c/c/ cB/B/ BA/A/   G/^F/G/A/B/c/^c/e/ G/^F/G/A/B/c/^c/e/ |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<ehala>
a/c'/c'/c'/ ac' b/c'/c'/c'/  bc'   ^c'/c'/c'/c'/ e'c'  e'/c'/c'/c'/ e'c'
^f'/c'/c'/c'/ ^f'c'  g'/c'/c'/c'/  g'c'  ^f'/c'/c'/c'/ e'c' ^c'/c'/c'/c'/ ^c'c' |
b/g/c'/c'/ ac' g/g/c'/c'/ gc'   ^f/g/c'/c'/ ^fg  e/g/c'/c'/ ec' 
^c/g/c'/c'/  ^cc'  c/c'/c'/c'/  cc'  c2c'2 c'/b/ag/^f/ e |  
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<ehala perc>
a/c'/c'/c'/ ac' b/c'/c'/c'/  bc'   ^c'/c'/c'/c'/ e'c'  e'/c'/c'/c'/ e'c'
^f'/c'/c'/c'/ ^f'c'  g'/c'/c'/c'/  g'c'  ^f'/c'/c'/c'/ e'c' ^c'/c'/c'/c'/ ^c'c' |
b/g/c'/c'/ ac' g/g/c'/c'/ gc'   ^f/g/c'/c'/ ^fg  e/g/c'/c'/ ec' 
^c/g/c'/c'/  ^cc'  c/c'/c'/c'/  cc'  c2c'2 c'/b/ag/^f/ e |  
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<eHALA 2>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c'bag^fe^cc |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<ehala 2 perc>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c'bag^fe^cc |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 channel 10 %<eHALA 2 rpt>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c'bag^fe^cc |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %%MIDI program 2 37  %<ehala 2 perc rpt>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c'bag^fe^cc |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<ehala 3>
ac'c/c/c/c/ c'^c'c'/c'/c'/ c'/   c'bg^f  b^fgg
^fgaa gaab c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/ ^c'/^c'/^c'/c'/  ^c'/^c'/^c'/c'/ |
g'^f'e'^c' c'bag    ab c'c'  cc c'c'    aaaa c'/^c'/c'/b/  a/g/^f/e/
g2 a1.a1 b2.b2     |
V:2 %<ehala 3 perc>
ac'c/c/c/c/ c'^c'c'/c'/c'/ c'/   c'bg^f  b^fgg
^fgaa gaab c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/ ^c'/^c'/^c'/c'/  ^c'/^c'/^c'/c'/ |
g'^f'e'^c' c'bag    ab c'c'  cc c'c'    aaaa c'/^c'/c'/b/  a/g/^f/e/
g2 a1.a1 b2.b2     ||
V:1 %<ehala 4>
e2 ^cc c'/c'/c'/c'/^cc    c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/ c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/  ^fe ^c/e/^c/c/ |
^c/c'/c'/c'/ e/c'/c'/c'/ eeec c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/ c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/ ^fe ^c/e/^c/c/ |
V:2 %<ehala4 perc>
e2 ^cc c'/c'/c'/c'/^cc    c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/ c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/  ^fe ^c/e/^c/c/ |
^c/c'/c'/c'/ e/c'/c'/c'/ eeec c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/ c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/ ^fe ^c/e/^c/c/ ||
V:1 %<witherawal>
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<witherawal perc>
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<witherawal 2>
g' b a g ^f e ^c c  g' b a g ^f e ^c c  g' b a g ^f e ^c c  e ^c c e^cc3 |
V:2 %<witherawal 2 perc>
g' b a g ^f e ^c c  g' b a g ^f e ^c c  g' b a g ^f e ^c c  e ^c c e^cc3 ||
V:1 %<sthayi>
f4g4g4^f4 e4 ^f2.^f2 g4^f4  | g4  a2.a2 b2.b2 c'2.c'2 b4.b2 a4.a2 g4 |
V:2 %<perc>
f4g4g4^f4 e4 ^f2.^f2 g4^f4  | g4  a2.a2 b2.b2 c'2.c'2 b4.b2 a4.a2 g4 |
V:1
c10.c10.c10z2 |
V:2
c10.c10.c10z2 ||

343 India amidst monstrous flash floods, yet politics play a role.

343 India amidst monstrous flash floods, yet politics play a role.
343 భారత్ మెరుపు వరదల మధ్యలో, అయినా రాజకీయాలే పాత్ర వహిస్తాయి.
343 भारत जलार्णव मध्य स्थित, परन्तु प्रशासनिक व्यवहार में राजनीती हावी

Topics for discussion, చర్చనీయాంశాలు, चर्चनीयांश: 343, Jammu, Kashmir, Jalarnavam, Carnatic Music, కర్నాటక సంగీతం
  1. In jalArNavam, jalam = water.  ArNavam = ocean, great pool of water. 2014 Sept. we had great floods in Jammu & Kashmir.  This madhyagat composition in the Carnatic rAga jalArNavam is a tribute to hundreds of people who lost their lives in the floods.
  1. జలార్ణవం అనే పదంలో జలం= నీళ్ళు.  ఆర్ణవం = సముద్రం.  గొప్ప జలరాశి.  2014 సెప్టెంబర్ లో జమ్ము & కాశ్మీర్ లో ఘోరమైన వరదలు వచ్చాయి.  ఆ వరదలలో తమ ప్రాణాలను కోల్పోయిన వందలాదిమంది  ప్రజలకు ఈ జలార్ణవ రాగంలోని మధ్య గత్ నివాళి.
  1. जलार्णव, इस पदगुछ्छ में जल= पानी. आर्णंव= सागर. बहुत बडा जल राशी.  २०१४ सॆप्टॆंबर में जम्मु & काश्मीर इलाके में बडे गंभीर बाढ आये।  बाढ में जान खो गया सैकडों लोगों के लिये यह श्रध्धांजली, जलार्णव राग।






 

2. In Carnatic Music, rAga jalArNavam is a mother tune (mElakarta rAga), No. 38. కర్నాటక సంగీతం లో జలార్ణవ రాగం ఒక జనక రాగం.  మేళకర్త నంబర్ 38.  कर्नाटक संगीत में राग जलार्णव एक जनक राग है.  मेलकर्ता नंबर ३८.

Notes స్వరాలు स्वरावळी : Ascendence c,^c,d,^f,g,^g,^a,c'.  Descendence c',^a,^g,g,^f,j,^c,c.  ఆరోహణ: స, శుధ్ధ రిషభం, శుధ్ధ గాంధారం, ప్రతి మధ్యమం, పంచమం, శుధ్ధ ధైవతం, కైశికీ నిషాదం, తార షడ్జం.  అవరోహణ: తార షడ్జం, కైశికీ నిషాదం, శుధ్ధ ధైవతం, ప, ప్రతి మధ్యమం, శుధ్ధ గాంధారం, శుధ్ధరిషభం.  आरोही: स, कोमल रिषभ, शुध्ध रिषभ (इसी को कर्नाटक संगीत के शुध्ध गांधार मानना चाहिए), तीव्र मध्यम, प, कोमल धैवत, कोमल निषाद, तार षड्ज। अवरोहि: तार षड्ज, कोमल निषाद, कोमल धैवत, प, तीव्र मध्यम, शुध्ध रिषभ, कोमल रिषभ, मध्य षड्ज।

Western notes used for producing this audio are given below:--  ఈ ఆడియో తయారు చేయటానికి వాడపడిన పాశ్చాత్య స్వర లిపిని ఈక్రింద ఇస్తున్నాను.  इस आडियो तयार करने के लिया उपयोग किया हुआ पाश्चात्य स्वर लिपि को निम्न दे रहा हुँ।

X:1
T:Rag jalArNavam, 38th mElakarta of Carnatic Music, played in Hindusthani style. Notation by ybrao a donkey.
M:32/32
L:1/32
Q:1/32=640
K:C
V:1
%%MIDI program 1 37
c8 ^c8 d8 ^f8 | g8 ^g8 ^a8 c'8  |  c'8 ^a8 ^g8 g8 | ^f8 d8^c8 c8 |
V:2
%%MIDI program 2 46
c8 ^c8 d8 ^f8 | g8 ^g8 ^a8 c'8  |  c'8 ^a8 ^g8 g8  | ^f8 d8^c8 c8 |
V:3 %%MIDI program 3 21
^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 |
^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 |
^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 |
^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 ||
V:4 %%MIDI drum dddd
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 |c16  c16| c16 c16  | c16  c16 | c16  c16 |
c16 c16  |c16  c16| c16   c16 | c16   c16 | c16 c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16||
V:1 %sthayi
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %perc
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %sthayi repeat
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %sth rpt perc
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
%antra
V:1
c4 ^A2.^A2 ^g4 G4   ^g4 ^A2.^A2 c4 ^c4 | d4 ^f2.^f2 g2.g2 ^g2.^g2  ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<perc for antra>
c4 ^A2.^A2 ^g4 G4   ^g4 ^A2.^A2 c4 ^c4 | d4 ^f2.^f2 g2.g2 ^g2.^g2  ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
%<rpt antra>
V:1
c4 ^A2.^A2 ^g4 G4   ^g4 ^A2.^A2 c4 ^c4 | d4 ^f2.^f2 g2.g2 ^g2.^g2  ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<perc for antra>
c4 ^A2.^A2 ^g4 G4   ^g4 ^A2.^A2 c4 ^c4 | d4 ^f2.^f2 g2.g2 ^g2.^g2  ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
%<tans>
V:1
^F2 G.G ^g2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  ^g2 ^A.^A c2 ^c2  e^fge^fge^f |
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<tan 1 perc>
^F2 G.G ^g2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  ^g2 ^A.^A c2 ^c2  e^fge^fge^f |
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4  ||
V:1 %<rpt tan 1>
^F2 G.G ^g2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  ^g2 ^A.^A c2 ^c2  e^fge^fge^f |
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:2 %<tan 1 perc>
^F2 G.G ^g2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  ^g2 ^A.^A c2 ^c2  e^fge^fge^f ||
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %<tan2>
^f2 g.g ^f2 d2  ^c2 c.c ^A2 ^g2  G2 G2 G2 A^A  c^ce^f ga^ac' |
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2
^f2 g.g ^f2 d2  ^c2 c.c ^A2 ^g2  G2 G2 G2 A^A  c^ce^f ga^ac' |
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %<tan2 REPEAT>
^f2 g.g ^f2 d2  ^c2 c.c ^A2 ^g2  G2 G2 G2 A^A  c^ce^f ga^ac' |
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<tan2 rpt perc>
^f2 g.g ^f2 d2  ^c2 c.c ^A2 ^g2  G2 G2 G2 A^A  c^ce^f ga^ac' |
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %<tan3>
g'^f/^f ^fd/d/ e^c/^c/ ^cc/c/  ^fd/^c/ e^c/c/ ^cc/c/ c^A/^A/
e^c/d/ ^c/c/c/ c^A/^A/ ^AA/A/   G/^F/G/A/^A/c/^c/d/ G/^F/G/A/^A/c/^c/d/ |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<tan3 perc>
g'^f/^f ^fd/d/ e^c/^c/ ^cc/c/  ^fd/^c/ e^c/c/ ^cc/c/ c^A/^A/
e^c/d/ ^c/c/c/ c^A/^A/ ^AA/A/   G/^F/G/A/^A/c/^c/d/ G/^F/G/A/^A/c/^c/d/ |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %<dhala>
a/c'/c'/c'/ ac' ^a/c'/c'/c'/  ^ac'   ^c'/c'/c'/c'/ d'c'  e'/c'/c'/c'/ e'c'
^f'/c'/c'/c'/ ^f'c'  g'/c'/c'/c'/  g'c'  ^f'/c'/c'/c'/ e'c' ^c'/c'/c'/c'/ ^c'c' |
^a/g/c'/c'/ ac' g/g/c'/c'/ gc'   ^f/g/c'/c'/ ^fg  d/g/c'/c'/ ec' 
^c/g/c'/c'/  ^cc'  c/c'/c'/c'/  cc'  c2c'2 c'/^a/ag/^f/ d |  
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<dhala perc>
a/c'/c'/c'/ ac' ^a/c'/c'/c'/  ^ac'   ^c'/c'/c'/c'/ d'c'  e'/c'/c'/c'/ e'c'
^f'/c'/c'/c'/ ^f'c'  g'/c'/c'/c'/  g'c'  ^f'/c'/c'/c'/ e'c' ^c'/c'/c'/c'/ ^c'c' |
^a/g/c'/c'/ ac' g/g/c'/c'/ gc'   ^f/g/c'/c'/ ^fg  d/g/c'/c'/ ec' 
^c/g/c'/c'/  ^cc'  c/c'/c'/c'/  cc'  c2c'2 c'/^a/ag/^f/ d |  
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %<dHALA 2>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^cc |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<dhala 2 perc>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^cc |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 channel 10 %<dHALA 2 rpt>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^cc |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %%MIDI program 2 37  %<dhala 2 perc rpt>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^cc |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %<dhala 3>
ac'c/c/c/c/ c'^c'c'/c'/c'/ c'/   c'^ag^f  ^a^fgg
^fgaa gaa^a c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/ ^c'/^c'/^c'/c'/  ^c'/^c'/^c'/c'/ |
g'^f'e'^c' c'^aag    a^a c'c'  cc c'c'    aaaa c'/^c'/c'/^a/  a/g/^f/d/
g2 a1.a1 ^a2.^a2     |
V:2 %<dhala 3 perc>
ac'c/c/c/c/ c'^c'c'/c'/c'/ c'/   c'^ag^f  ^a^fgg
^fgaa gaa^a c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/ ^c'/^c'/^c'/c'/  ^c'/^c'/^c'/c'/ |
g'^f'e'^c' c'^aag    a^a c'c'  cc c'c'    aaaa c'/^c'/c'/^a/  a/g/^f/d/
g2 a1.a1 ^a2.^a2     ||
V:1 %<dhala 4>
d2 ^cc c'/c'/c'/c'/^cc    c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/ c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/  ^fe ^c/d/^c/c/ |
^c/c'/c'/c'/ d/c'/c'/c'/ deec c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/ c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/ ^fe ^c/d/^c/c/ |
V:2 %<dhala4 perc>
d2 ^cc c'/c'/c'/c'/^cc    c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/ c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/  ^fe ^c/d/^c/c/ |
^c/c'/c'/c'/ d/c'/c'/c'/ deec c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/ c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/ ^fe ^c/d/^c/c/ ||
V:1 %<withdrawal>
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<withdrawal perc>
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %<withdrawal 2>
g' ^a a g ^f d ^c c  g' ^a a g ^f d ^c c  g' ^a a g ^f d ^c c  d ^c c e^cc3 |
V:2 %<withdrawal 2 perc>
g' ^a a g ^f d ^c c  g' ^a a g ^f d ^c c  g' ^a a g ^f d ^c c  d ^c c e^cc3 ||
V:1 %<sthayi>
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<perc>
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1
c10.c10.c10z2 |
V:2
c10.c10.c10z2 ||

 

Sunday, September 7, 2014

342 rag Nasika bhUshANi, tIn tAL, in Hindusthani style

342 rag Nasika bhUshANi,  tIn tAL,  in Hindusthani style
342 कर्नाटक राग नासिकाभुषणि, तीन ताल, हिन्दूस्थानी शैली में
342 కర్నాటక సంగీత రాగం నాసికా భూషణి, తీన్ తాల్, హిందూస్థానీ శైలిలో


కర్నాటక సంగీతంలో  నాసికా భూషణి ఒక జనక రాగం.  करनाटक संगीत मॆं नासिका भूषणी एक जनक राग है।  In Carnatic Music, Nasika bhUshaNi is a mother tune (main melody mood, from which other melodies are born).

Tune No. Melakarta 70.    70వ మేళ కర్త.  ఆదిత్య చక్రం.  ७० वी मेलकर्ता है।  आदित्य चक्र में है।

Ascendent Notes: c,^d,e,^f g,a,^a,c'. ఆరోహణ  స, సాధారణ గాంధారం (దీనినే నోటితో రి  అంటూ, షట్ శృతి రిషభంగా సంభావించాల్సి ఉంటుంది.), అంతర గాంధారం, ప్రతి మధ్యమం, ప, చతుశృతి ధైవతం, కైశికీ నిషాదం.  आरोहि  षड्ज, कोमल गांधार (इसी को षटशृति रिषभ मानना), शुध्ध गंंधार, तीव्र मध्यम, पंचम, शुध्ध धैवत, कोमल निषाद, तार षड्ज।


Descendent Notes: c', ^a, a, g, ^f, e, ^d, c.

In this tune, the work of greatest reputation is, 'SrI ramA sEvitE' by Muttuswami DIkshitar, an invocation to Mother Goddess Shakti.  इस राग में अत्यंत लोक प्रिय कृती श्री मुत्तुस्वामी दीक्षितर विरचित - श्री रमा  सेविते, माता आदि शक्ती की स्तुती में।






The madhyagat I am presenting here , has been designed by me with a view to produce a piece of music which does not have invocations of caste, religion, language, etc.   ఇక్కడ నేను అందిస్తున్న మధ్య గత్ , నాచేచ డిజైన్ చేయ బడినదే.  లక్ష్యం కులాతీత, మతాతీత, భాషాతీత, కొంతమేరకు ప్రాంతీయాతీత సంగీత వర్కును తయారు చేయాలని.  यहा मेरा दिया हुआ कांपोजिषन, मेरा स्वकपोल निर्मित है।  लक्ष्य है कि- एक कुलातीत, मतातीत, भाषातीत, प्रांतीयातीत सगीत वर्क तय्यार करना।

Western Notation used in the above video has been reproduced below, to enable readers to gauge how the work was done.   ఈ వర్కు ఎలా చేయబడిందో విజ్ఞులైన పాఠకులు తెలుసుకోటానికి వీలుగా ఈ ఆడియో తయారు చేయటానికి వాడిన పాశ్చాత్య స్వర లిపిని ఈ దిగువన ఇస్తున్నాను.  विज्ञ पाठक के समाचार के लिये, इस आडियो तयार करने में उपयोग किया हुआ पाश्चात्य स्वर लिपि को निम्न दे रहा हुँ।

X:1
T:Rag Nasika bhUshaNi in Hindusthani style. Notation by ybrao a donkey.
M:32/32
L:1/32
Q:1/32=560
K:C
V:1
%%MIDI program 1 37
c8 ^d8 e8 ^f8 | g8 a8 ^a8 c'8  |  c'8 ^a8 a8 g8 | ^f8 e8^d8 c8 |
V:2
%%MIDI program 2 46
c8 ^d8 e8 ^f8 | g8 a8 ^a8 c'8  |  c'8 ^a8 a8 g8  | ^f8 e8^d8 c8 |
V:3 %%MIDI channel 3 74
c32 | c32| c32| c32| c32 | c32 | c32 | c32 | c32 | c32 |
c32 | c32| c32| c32| c32 | c32 | c32 | c32 | c32 | c32 |
c32 | c32| c32| c32| c32 | c32 | c32 | c32 | c32 | c32 |
c32 | c32| c32| c32| c32 | c32 | c32 | c32 | c32 ||
V:4 %%MIDI drum dddd
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16 | c16 |
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16 | c16 |
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16 | c16 |
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16|
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16 | c16 |
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16 | c16 |
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16 | c16 |
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16||
V:1 %sthayi
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %perc
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %sthayi repeat
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %sth rpt perc
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
%antra
V:1
c4 ^A2.^A2 A4 G4   A4 ^A2.^A2 c4 ^d4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<perc for antra>
c4 ^A2.^A2 A4 G4   A4 ^A2.^A2 c4 ^d4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
%<rpt antra>
V:1
c4 ^A2.^A2 A4 G4   A4 ^A2.^A2 c4 ^d4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<perc for antra>
c4 ^A2.^A2 A4 G4   A4 ^A2.^A2 c4 ^d4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
%<tans>
V:1
^F2 G.G A2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  A2 ^A.^A c2 ^d2  e^fge^fge^f |
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<tan 1 perc>
^F2 G.G A2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  A2 ^A.^A c2 ^d2  e^fge^fge^f |
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4  ||
V:1 %<rpt tan 1>
^F2 G.G A2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  A2 ^A.^A c2 ^d2  e^fge^fge^f |
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:2 %<tan 1 perc>
^F2 G.G A2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  A2 ^A.^A c2 ^d2  e^fge^fge^f ||
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<tan2>
^f2 g.g ^f2 e2  ^d2 c.c ^A2 A2  G2 G2 G2 A^A  c^de^f ga^ac' |
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2
^f2 g.g ^f2 e2  ^d2 c.c ^A2 A2  G2 G2 G2 A^A  c^de^f ga^ac' |
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<tan2 REPEAT>
^f2 g.g ^f2 e2  ^d2 c.c ^A2 A2  G2 G2 G2 A^A  c^de^f ga^ac' |
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<tan2 rpt perc>
^f2 g.g ^f2 e2  ^d2 c.c ^A2 A2  G2 G2 G2 A^A  c^de^f ga^ac' |
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<tan3>
g'^f/^f ^fe/e/ e^d/^d/ ^dc/c/  ^fe/^d/ e^d/c/ ^dc/c/ c^A/^A/
e^d/d/ ^d/c/c/ c^A/^A/ ^AA/A/   G/^F/G/A/^A/c/^d/e/ G/^F/G/A/^A/c/^d/e/ |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<tan3 perc>
g'^f/^f ^fe/e/ e^d/^d/ ^dc/c/  ^fe/^d/ e^d/c/ ^dc/c/ c^A/^A/
e^d/d/ ^d/c/c/ c^A/^A/ ^AA/A/   G/^F/G/A/^A/c/^d/e/ G/^F/G/A/^A/c/^d/e/ |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<jhala>
a/c'/c'/c'/ ac' ^a/c'/c'/c'/  ^ac'   ^d'/c'/c'/c'/ d'c'  e'/c'/c'/c'/ e'c'
^f'/c'/c'/c'/ ^f'c'  g'/c'/c'/c'/  g'c'  ^f'/c'/c'/c'/ e'c' ^d'/c'/c'/c'/ ^d'c' |
^a/g/c'/c'/ ac' g/g/c'/c'/ gc'   ^f/g/c'/c'/ ^fg  e/g/c'/c'/ ec' 
^d/g/c'/c'/  ^dc'  c/c'/c'/c'/  cc'  c2c'2 c'/^a/ag/^f/ e |  
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<jhala perc>
a/c'/c'/c'/ ac' ^a/c'/c'/c'/  ^ac'   ^d'/c'/c'/c'/ d'c'  e'/c'/c'/c'/ e'c'
^f'/c'/c'/c'/ ^f'c'  g'/c'/c'/c'/  g'c'  ^f'/c'/c'/c'/ e'c' ^d'/c'/c'/c'/ ^d'c' |
^a/g/c'/c'/ ac' g/g/c'/c'/ gc'   ^f/g/c'/c'/ ^fg  e/g/c'/c'/ ec' 
^d/g/c'/c'/  ^dc'  c/c'/c'/c'/  cc'  c2c'2 c'/^a/ag/^f/ e |  
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<JHALA 2>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^dc |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<jhala 2 perc>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^dc |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 channel 10 %<JHALA 2 rpt>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^dc |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %%MIDI program 2 37  %<jhala 2 perc rpt>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^dc |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<jhala 3>
ac'c/c/c/c/ c'^d'c'/c'/c'/ c'/   c'^ag^f  ^a^fgg
^fgaa gaa^a c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/ ^d'/^d'/^d'/c'/  ^d'/^d'/^d'/c'/ |
g'^f'e'^d' c'^aag    a^a c'c'  cc c'c'    aaaa c'/^d'/c'/^a/  a/g/^f/e/
g2 a1.a1 ^a2.^a2     |
V:2 %<jhala 3 perc>
ac'c/c/c/c/ c'^d'c'/c'/c'/ c'/   c'^ag^f  ^a^fgg
^fgaa gaa^a c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/ ^d'/^d'/^d'/c'/  ^d'/^d'/^d'/c'/ |
g'^f'e'^d' c'^aag    a^a c'c'  cc c'c'    aaaa c'/^d'/c'/^a/  a/g/^f/e/
g2 a1.a1 ^a2.^a2     ||
V:1 %<jhala 4>
e2 ^dc c'/c'/c'/c'/^dc    c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/ c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/  ^fe ^d/e/^d/c/ |
^d/c'/c'/c'/ e/c'/c'/c'/ deec c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/ c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/ ^fe ^d/e/^d/c/ |
V:2 %<jhala4 perc>
e2 ^dc c'/c'/c'/c'/^dc    c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/ c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/  ^fe ^d/e/^d/c/ |
^d/c'/c'/c'/ e/c'/c'/c'/ deec c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/ c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/ ^fe ^d/e/^d/c/ ||
V:1 %<withdrawal>
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<withdrawal perc>
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<withdrawal 2>
g' ^a a g ^f e ^d c  g' ^a a g ^f e ^d c  g' ^a a g ^f e ^d c  e ^d c e^dc3 |
V:2 %<withdrawal 2 perc>
g' ^a a g ^f e ^d c  g' ^a a g ^f e ^d c  g' ^a a g ^f e ^d c  e ^d c e^dc3 ||



Saturday, September 6, 2014

341 What greatness and merit does Ms. Chanda Kochhar has, which Ms. Arundhati Bhattacharya does n't have?

341 What greatness and merit does Ms. Chanda Kochhar has, which Ms. Arundhati Bhattacharya does n't have?
341 శ్రీమతి అరుంధతీ భట్టాచార్య గారి లో లేని గొప్పతనం , శ్రీమతి చందా కొచ్చెర్ గారిలో ఏమి ఉన్నది?
३४१ जिस महानत और योग्यता श्रीमति अरुंधती भट्टाचार्य में नहीँ है, वह श्रीमती चंदा कोच्चरजी में है?

Topics for discussion, చర్చాంశాలు, चर्चांश. 341, Narendra Modi, Japan, SBI, ICICI Bank, Business, India Inc.


MR. NARENDRA MODI the high profile Prime Minister of India has recently visited Japan, and reportedly had fruitful talks with his Japanese counterpart. శ్రీ నరేంద్ర మోడీ భారతీయ గొప్ప పేరు గల ప్రధాన మంత్రి గారు, ఇటీవల జపాన్ ను సందర్శించి, అక్కడ జపాన్ ప్రధాన మంత్రిగారితో ఫలప్రదంగా చెప్పబడుతున్న చర్చలను జరిపి వచ్చారు. भारत के उच्च रूपरेखा प्रधान मंत्री श्रीमान नरेंद्र मोदी जी, थोडे दिन पहले, जपान जा कर, वहा जपान प्रधान मंत्री महोदय से कथित सार्धक बातचीत करके आये थे।

15 business magnets accompanied our BELOVED PM. పదహేను మంది వాణిజ్య రత్నాలు, శ్రీ ప్రధాన మంత్రిగారి వెంట వెళ్ళారు. प्रिय प्रधान मंत्री जी के साथ पंद्रह महानु वाणिज्य वेत्ता भी जपान गये थे।


Some of the persons who were in the delegation, as per reports వాణిజ్యవేత్తల బృందంలో ఉన్న ప్రముఖులు, వార్తల ననుసరించి प्रतिनिथि मंडल में शामिल किया गाया प्रमूख् वाणिज्यवेत्ता, सुचना के अनुसार



Baba KalyaNi, Chairman of the delegation బాబా కల్యాణి, ప్రతినిధి బృంద అధ్యక్షుడు.
Sarva Shri Mukhesh Ambani (said to have stayed back at last moment). ముఖేష్ అంబానీ स्रवश्री मुकेश अंबानी
Gautam Adani గౌతమ్ ఆదానీ गौतम आदानी
Kumar Mangalam Birla కుమార మంగళం బిర్లా कुमार मंगलं बिर्ला
Sunil Mittal సునీల్ మిట్టల్ सुनील मिट्टल
Pawan Munjal పవన్ ముంజాల్ पवन मुंजाल
Shashi Ruia శశీ రూయా शसी रूया
Azim Premji అజీమ్ ప్రేమ్ జీ अजीम प्रेमजी
Hari Bhartia హరీ భాటియా हरी भाटिया
Dilip Shanghvi దిలీప్ సాంఘ్వీ दिलीप सांघ्वी
Kiran Mazumdar Shaw కిరన్ మజుందార్ షా किरन मजुंदार षा
S. Ramadorai ఎస్. రామ దొరై ऎस्. राम दॊरै
A.M. Naik (L&T) ఎమ్. నాయక్. ऎम्. नायक
Harsh Neotia (Ambuja Group) హర్ష నియోటియా हर्ष नियोटिया
R.C. Bhargava (Maruti Suzuki) ఆర్ సీ భార్గవా आर् सी भार्गवा
Chanda Kochhar (ICICI Bank) చందా కొచ్చెర్ चंदा कॊच्चॆर
Rajiv Modi రాజీవ్ మోడీ राजीव मोडी
D.K. Sarraf (ONGC) డీ.కే. షరాఫ్ डी के षराफ
Sunil Srivastava (I.O.C.) సునీల్ శ్రీవాస్తవా सुनील श्रीवास्तवा
Talleen Kumar (Delhi Mumbai Dev. Corpn.) తల్లీన్ కుమార్ तल्लीन कुमार
Ajay Shriram (DCM) అజయ శ్రీరాం अजय श्रीराम

For the time being, we shall confine our to Banking Sector. ప్రస్తుతానికి మనం బ్యాంకింగ్ రంగానికి పరిమితం అవుదాము. वर्तमान समय के लिये, हम ब्यांकिंग क्षेत्र को परिमित होंगे।

उपर सूची में हम देख सकते हैं, श्रीमती चंदा कोच्चॆर जी, ऐसीऐसीऐ बैंक छेयिर पर्सन के नाम। We can see in the above list, the name of Ms. Chanda Kochhar, the Chairperson of the ICICI Bank. పై పట్టీలో మనం, ఐసీఐసీఐ ఛెయిర్ పర్సన్ శ్రీమతి చందా కొచ్చెర్ గారి పేరును చూడ వచ్చు.

OK, ICICI Bk. is the largest Private Bank in India. సరే, ఐసీఐసీఐ బ్యాంకు, భారత్ లో అతిపెద్ద ప్రైవేటు బ్యాంకు. బాగానే ఉంది. ठीक है, ऐसीऐसीऐ बैंक भारत में, सब से बडा प्रैवेट बैंक।

How about the largest bank in India and in the world (in terms of number of branches)? భారత్ లో అతి పెద్ద బ్యాంకు, మరియు శాఖల విస్తృతి లో ప్రపంచంలోనే అతి పెద్ద బ్యాంకు భారతీయ స్టేట్ బ్యాంకు సంగతి ఏమిటి? भारत में सब से बडा बैंक, और दुनिया में सब से बडा शाखा विस्तृती बैंक, भारतीय स्टेट बैंक के बात क्या है?

The Chairperson of State Bank of India is Ms. Arundhati Bhattacharya. Why her name has not been included in the delegation? భారతీయ స్టేట్ బ్యాంకు యొక్క ఛెయిర్ పర్సన్ శ్రీమతి అరుంధతీ భట్టాచార్య. ప్రతినిథి బృందం పేర్లలో ఆమె పేరును ఎందుకు జోడించలేదు? भारतीय स्टेट बैंक के छॆयिर पर्सन श्रीमति अरुंधती भट्टाचार्य है। उन की नाम प्रतिनिथि मंडल में क्यों शामिल नहीं किया गाया है?

What greatness and merit does Ms. Chanda Kochhar has, which Ms. Arundhati Bhattacharya does n't have? శ్రీమతి అరుంధతీ భట్టాచార్య గారి లో లేని గొప్పతనం , శ్రీమతి చందా కొచ్చెర్ గారిలో ఉన్నది ఏమిటి? जिस महानत और योग्यता श्रीमति अरुंधती भट्टाचार्य में नहीँ है, वह श्रीमती चंदा कोच्चरजी में है?

Is State Bank of India a Non-Performing Asset for Indian Prime Ministers? Telugu gist, తెలుగు సారం:భారతీయ ప్రధాన మంత్రులకు భారతీయ స్టేట్ బ్యాంకు వ్యర్ధమైన ఒక పనికి రాని ఆస్తి యా? भारतीय प्रधान मंत्रियों के लिये , भारतीय स्टेट ब्यांक एक गैर काम संपत्ती?

For opening one crore accounts in 15 days, State Bank of India is needed. పదహేను రోజులలో కోటి బ్యాంకు ఖాతాలను తెరవటానికి భారతీయ స్టేట్ బ్యాంకు కావాలి. पंद्रह दिन मॆं एक बैंक खाते खोलने के लिये यस.बी.ऐ होना।

For visiting Japan, SBI Chairperson is not needed. జపాన్ సందర్శించటానికి ఎస్. బీ. ఐ ఛెయిర్ పర్సన్ అవసరం లేదు. जपान संदर्शन के लिये भारतीय स्टेट बैंक के अध्यक्ष के जरुरत नहीं है।

Can PM of India explain this conundrum? ఈ కనికట్టును భారత ప్రధాన మంత్రి వివరించ గలరా? क्या भारत के प्रधान मंत्री महोदय इस पहेली की व्याख्या कर सकते हैं ?

340 Is it a burden to save me? Brova BhAramA, raghurAma?

340 Is it a burden to save me? Brova BhAramA, raghurAma?
340 బ్రోవ భారమా, రఘురామ, నన్నొకని బ్రోవ భారమా?
३४० मुझे बचाना, क्या आप को बोझ होगा, श्री रामा?
Topics for discussion: 340, Carnatic Music, కర్నాటక సంగీతం, कर्नाटक संगीत, राग बहुधारी, Raga bahudhari, బహుధారి రాగం

Even if there are not many compositions, rAga bahudhAri is a sweet rAga worth listening often and repeatedly.  ఎక్కువ కృతులు లేకున్నప్పటికీ, కర్నాటక సంగీతంలో బహుధారి రాగం చాల మధురంగా ఉండి తరచుగా , మరియు మరల మరల వినదగినదిగా ఉన్నది.  कई रचनाए नहीं रहने पर भी, कर्नाटक संगीत में राग बहुधारी बहुत मधुर रहकर, लगातार और बार बार सुनने लायक है।

In Carnatic Music Rag bahudhAri is a raga born from (janya rAga) 28th mother tune (mELakarta) hari kAmbhOji.  కర్నాటక సంగీతంలో, బహుధారి రాగం, 28వ మేళకర్త హరికాంభోజి జన్యం. 





The video presented here is a very short version, with a fast tempo. This runs about 2.3 minutes. Longer version, in a slower tempo, followed by this shorter version, with different instruments, will run nearly 7.34 minutes.  It is sweeter.  But I am unable to present it here because of breaks in internet connection and consequent unbearability of costs.  ఇక్కడ చూపబడుతున్న వీడియో, 2.3 నిమిషాలు నడిచే స్వల్పకాలానిది.  దీనిలో పొడవైనది, వేగం తక్కువైనది, 7.34 నిమిషాలు నడుస్తుంది, వేరే వాయిద్యాలు వాడబడ్డాయి, ఇంకా మధురంగా ఉంటుంది.  కానీ, ఇంటర్నెట్ కనెక్షన్ తరచుగా బ్రేక్ అవుతూ ఉండటాన, అప్ లోడింగ్ ఖర్చులు అధికంగా ఉండటాన (పాఠకులకు డౌన్ లోడింగ్ ఖర్చులు కూడ పెరుగుతాయి) ఇక్కడ  పెట్టలేదు. यहाँ दिखाया जा रहा वीडियो , २.३ मिनिट चलने वाले लघु संस्करण है।  लंबे संस्करण , धीरे चलने वाला और तेज चलनेवाला दोनों मिलाया हुआ वॆर्षन ७.३४ मिनिट चलेगा।  वह मधुरतर, मुझे सुन पडा।  परन्तु, इंटरनॆट अकसर् ब्रेक होने से, और अपलोडिंग कास्टस बढने से, मैं उसको यहाँ अपलोडिंग नहीँ कर सका।  पाठकों को भी उस का डौन लोडिंग खर्चा ज्यादा होगे, इस का बारे में भी मै सोचा हुँ।

Hereinbelow is the western notation used for creating the longer version of the 7.34 minutes.  దీర్ఘమైన  ఆడియోను తయారు చేయటానికి   పాశ్చాత్య  స్వరలిపి  ఈ క్రింద  ఇవ్వబడింది.  निम्न लिखित है, लंबे संस्करण आडियो के लिये पाश्चात्य स्वर लिपि ।

8/8
L:1/8
Q:160
K:C
%ascendence and descendence of tune bahudhAri
[V:1]%%MIDI program 41 %viol
| c2e2 f2g2 | a2^a2 c'4 | c'2^a2 g2f2 | e2c6 |
[V:2]%%MIDI program 114 %steel drums
c2e2 f2g2 | a2^a2 c'4 | c'2^a2 g2f2 | e2c6 ||
%stanza 1 or sthAyi or pallavi
[V:1]
|: z6ga | ^a2g4f2 | e6e2 | f2g6 :|
|: f6ga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c2c^AA^Aga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c'2^a4gf | e2c4^A2 | c6ce | f2ef g2fg :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | e8 |
[V:2]
|: z6ga | ^a2g4f2 | e6e2 | f2g6 :|
|: f6ga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c2c^AA^Aga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c'2^a4gf | e2c4^A2 | c6ce | f2ef g2fg :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | e8 ||
%stanza 2 or antra or anupallavi
[V:1]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 |
[V:2]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 ||
%stanza 3 or caraNam
[V:1]
|: z6g2 | g2g4a2 | ^a2c'4c'^a | gfe4ec |
fec2 c2c2 | Mc2A^A c2A^A | c2A^A c3^A | c2 efg2 f2 :|
[V:2]
|: z6g2 | g2g4a2 | ^a2c'4c'^a | gfe4ec |
fec2 c2c2 | Mc2A^A c2A^A | c2A^A c3^A | c2 efg2 f2 :||
%stanza 4 is repetition of stanza 2
[V:1]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 |
[V:2]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 ||
%DOUBLE TEMPO%%%%%%%
X:2
T:bahudhAri Adi brOva bhAramA tyAgarAja
M:8/8
L:1/8
Q:320
K:C
%ascendence and descendence of tune bahudhAri
[V:1]%%MIDI program 41 %viol
| c2e2 f2g2 | a2^a2 c'4 | c'2^a2 g2f2 | e2c6 |
[V:2]%%MIDI program 114 %steel drums
c2e2 f2g2 | a2^a2 c'4 | c'2^a2 g2f2 | e2c6 ||
%stanza 1 or sthAyi or pallavi
[V:1]
|: z6ga | ^a2g4f2 | e6e2 | f2g6 :|
|: f6ga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c2c^AA^Aga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c'2^a4gf | e2c4^A2 | c6ce | f2ef g2fg :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | e8 |
[V:2]
|: z6ga | ^a2g4f2 | e6e2 | f2g6 :|
|: f6ga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c2c^AA^Aga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c'2^a4gf | e2c4^A2 | c6ce | f2ef g2fg :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | e8 ||
%stanza 2 or antra or anupallavi
[V:1]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 |
[V:2]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 ||
%stanza 3 or caraNam
[V:1]
|: z6g2 | g2g4a2 | ^a2c'4c'^a | gfe4ec |
fec2 c2c2 | Mc2A^A c2A^A | c2A^A c3^A | c2 efg2 f2 :|
[V:2]
|: z6g2 | g2g4a2 | ^a2c'4c'^a | gfe4ec |
fec2 c2c2 | Mc2A^A c2A^A | c2A^A c3^A | c2 efg2 f2 :||
%stanza 4 is repetition of stanza 2
[V:1]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 |
[V:2]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 ||