346 Tune Tilang in Hindusthani Music with a sample audio 346 హిందూస్థానీ శైలిలో రాగ్ తిలంగ్, ఒక శాంపుల్ ఆడియో తో. ३४६ हिंदूस्थानी शैली में राग तिलंग, एक शांपूल आडियो सहित।

346 Tune Tilang in Hindusthani Music with a sample audio
346 హిందూస్థానీ శైలిలో రాగ్ తిలంగ్, ఒక శాంపుల్ ఆడియో తో.
३४६ हिंदूस्थानी शैली में राग तिलंग, एक शांपूल आडियो सहित।

Topics for discussion: 346, Hindusthani Music, Indian Music, హిందూస్థానీ సంగీతం, కర్నాటక సంగీతం,हिंदूस्थानी संगीत, कर्नाटक संगीत




Rag Tilang is a great North Indian tune.  తిలంగ్ ఉత్తర భారతీయ సంగీతం (హిందూస్థానీ సంగీతంలో ఒక గొప్ప రాగం).
Rag Tilang is also popular in Carnatic Music.  తిలంగ్ రాగం కర్నాటక సంగీతం లో కూడ బహుళ జనాదరణ పొందింది.  करनाटक संगीत में भी तिलंग राग बहुत लोक प्रिय राग है।

In Rag Tilang, both a# (^a) and b are used, b in ascendence and ^a in descendence.  తిలంగ్ రాగంలో, రెండు నిషాదాలను వాడతారు. కాకలీ నిషాదాన్ని ఆరోహణ లోనూ, కైశికీ నిషాదాన్ని అవరోహణలోనూ వాడటం కద్దు.  राग तिलंग में दोनों निषाद को उपयोग करते हैं।  आरोही मे शुध्ध निषाद, और अवरोहि में कोमल निषाद उपयोग करना प्रचलन परिपाटी दिख रहा है।

In Hindusthani Music, we can treat it as belonging to Bilaval thought, in spite of using ^a in descendence. అవరోహి లో కైశికీ నిషాదాన్ని వాడినప్పటికీ,  హిందూస్థానీ సంగీతంలో తిలంగ్ ను బిలావల్ థాట్ కు చెందినట్లు గా మనం   సంభావించ వచ్చు.  अवरोही में कोमल निषाद विनियोग के बावजूद भी, हि तिलंग को, आरोहि में शुध्ध निषाद अधिक विनियोग करने के कारण से, बिलावल को थाट ही मानना,मूझे उचित दिख रहा है।  Many experts classify it under Khamaj thAT.  పలువురు నిపుణులు దీనిని ఖమాజ్ థాట్ లో వర్గీకరిస్తున్నారు.  कई पंडिट तिलांग राग को खमाज थाट मान रहे है।

In Carnatic Music, we can classify Tilang, under ShankarabharaNam, 29th Mother tune (mElakarta).  కర్నాటక సంగీతంలో  తిలంగ్ ను మనం, 29 వ మేళకర్త ధీరశంకరాభరణ జన్య రాగం క్రింద వర్గీకరించు కోవచ్చేమో.  कर्नाटक संगीत में, हम तिलंग को , २९ मेल कर्ता, धीर शंकराभरणम के अंदर वर्गीकरण कर सकते हैं।

Ascendent notes in Western style: c, e, f, g, b, c'.  Descendent notes: c', ^a, g, f, e, c.  Capturing phrase B,c,e,f,g,^a,g,e,f,e,c. ఆరోహణ: స, అంతర గాంధారం, మధ్యమం,ప, కాకలీ నిషాదం.  అవరోహణ: తార షడ్జం, కైశికీ నిషాదం, ప, శుధ్ధ మ, అంతర గాంధారం, షడ్జమం. ముఖ్యాంగం  మంద్ర కాకలి ని, స,గ,మ,ప,కైని,ప,గ,మ,గ,స.  आरोहि: षड्ज, शुध्ध गंधार, शुध्ध मध्यम, पंचम, काकली निषाद, तार षड्ज.  अवरोहि: तार षड्ज, कोमल निषाद, पंचम, शुध्ध मध्यम, शुध्ध गंधार, षड्ज.  पकड:  मंद्र शुध्ध निषाद, स,ग,म,प, कोमल नि, प, ग,म,ग,स.

The notation given here below, will enable you to generate an audio of about 7.5 minutes duration.  క్రింద ఇవ్వబడుతున్న పాశ్చాత్య స్వరలిపితో మీరు సుమారు 7.5 నిమిషాల ఆడియోను ఉత్పత్తి చేసుకోవచ్చు.  नीचे दिये रहे पाश्चात्य स्वर लिपि से आप ७.५ मिनट का आडियो जनरेट कर सकते है। 

Video shown above in the Youtube above, is a shorter version of 2.5 minutes, to reduce file size and boredness. పైన చూపబడిన యూట్యూబ్ వీడియోలో ఉన్నది 2.5 నిమిషాల పొట్టి వెర్షన్.  ఫైలు సైజు తగ్గించటానికి, ఎక్కువ పొడవైన ఆడియోలను వినలేని వారికి వీలుగా కత్తిరించాను.  ऊपर दिया हुआ यू ट्यूब वीडियो मॆं है, छोटा संस्करण, २.५ मिनट का है।  फैल सैज और  कम करने के लिये, काटना पडा।

Music used in Sikh Gurudwaras give great importance to Rag tilang.  శిఖ్ గురుద్వారా ల్లో వాడే గురు వాణీ భక్తి సంగీతంలో తిలంగ్ రాగానికి మంచి ప్రాముఖ్యత ఉంది.  शिख गुरुद्वाराओं में गाने वाले गुरुवाणी संगीत में तिलंग राग को महत्व देते है।

vAdi (Most important tone) : e.
samvAdi (Next most important tone) : b.
vAdi and samvAdi are like Captain and Mate of a ship or pilot and co-pilot of an aircraft.
Rhythm cycle of the refrain or the first stanza (called 'sam' or 'samam') may usually start with the vAdi. But, there is no compulsion.

--Instrument: 'acoustic'
Instrument: 'sitar'
>>/g'//f'//e'//c'// b//a#//g//f//e//c// b_//a#_//g_//f_/.
>>/g'//f'//e'//c'// b//a#//g//f//e//c// b_//a#_//g_//f_/.
--sthAyi refrain
--gA gasa gamm paNi | pas's' Nisa' nipa maga | pas's' Nisa' nipp mmgg | niip maag gani_ sama |

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, //c// g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f,
>>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f,


--manza (usually goes down to lower octave)
--gass ni2_sa n1_p_p_ ma_ma_ | pa_ni2_ ssni1 pa_ma_ pa_ni2_ | pann ssgg mam gag sa | ma_pa_ ni2_sa ni2_ss gasa |

--Instrument: 'brass section'
Instrument: 'violin'
>>e,cc b,c, a#_,g_g_ f_,f_, g_,b_, cca#_, g_,f_, g_,b_, //c// g,bb ccgg f,f e,e c, f_,g_, b_,c, b_,cc e,c,.
>>e,cc b,c, a#_,g_g_ f_,f_, g_,b_, cca#_, g_,f_, g_,b_, g,bb ccgg f,f e,e c, f_,g_, b_,c, b_,cc e,c,.

--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f,
>>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f,


--rpt manza

--Instrument: 'brass section'
Instrument: 'violin'
>>e,cc b,c, a#_,g_g_ f_,f_, g_,b_, cca#_, g_,f_, g_,b_, //c// g,bb ccgg f,f e,e c, f_,g_, b_,c, b_,cc e,c,
>>e,cc b,c, a#_,g_g_ f_,f_, g_,b_, cca#_, g_,f_, g_,b_, g,bb ccgg f,f e,e c, f_,g_, b_,c, b_,cc e,c,.

--refr3 antra usually in higher octave
--ni2s's' ga's's' sa'ga' g'g'ma' | pa'n1n1 pa'ma' pa's's' ga'ma' | ga'm'm' p'p'n1n1 mapp ni2ni2s'n1 | pam gas ns ma_pa_ n2_sa |

--Instrument: 'acoustic'
Instrument: 'acoustic'
>>b,c'c' e',c'c' c',e', e'e'f', g',a#a# g',f', g',c'c' e',f', //c// e',f'f' g'g'a#a# f,gg bbc'a# g,f e,c b_c f_,g_, b_,c,
>>b,c'c' e',c'c' c',e', e'e'f', g',a#a# g',f', g',c'c' e',f', //c// e',f'f' g'g'a#a# f,gg bbc'a# g,f e,c b_c f_,g_, b_,c,
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f,
>>e,,, e,c, e,ff g,b, g,c'c' b,c', a#,g, f,e, g,c'c' b,c', b,gg ffee b,,g f,,e e,b_, c,f,
--rpt ref3 antra

--Instrument: 'acoustic'
Instrument: 'violin'
>>b,c'c' e',c'c' c',e', e'e'f', g',a#a# g',f', g',c'c' e',f', //c// e',f'f' g'g'a#a# f,gg bbc'a# g,f e,c b_c f_,g_, b_,c,
>>b,c'c' e',c'c' c',e', e'e'f', g',a#a# g',f', g',c'c' e',f', //c// e',f'f' g'g'a#a# f,gg bbc'a# g,f e,c b_c f_,g_, b_,c,

--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf

--tAnE staccato notes set 1

--Instrument: 'sitar'
Instrument: 'sitar'
>>g,c'c' b,c', g,c'e' b,b, g,c'f' b,c', e'f'e'c' c',e'e' //c//
e',c'c' f',g', f',e', f',e', //c// f,a#, g,a#, g,f, e,c, g,f, e,c, g,f,e,c,
>>g,c'c' b,c', g,c'e' b,b, g,c'f' b,c', e'f'e'c' c',e'e' //c//
e',c'c' f',g', f',e', f',e', //c// f,a#, g,a#, g,f, e,c, g,f, e,c, g,f,e,c,
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf

--2

--Instrument: 'sitar'
Instrument: 'sitar'
>>f,,, f,,, f,,, ffff g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg efec ,,,, efec ,,,, efec ,,,,
>>f,,, f,,, f,,, ffff g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg efec ,,,, efec ,,,, efec ,,,,
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
--3

--Instrument: 'sitar'
Instrument: 'sitar'
>>b,,, bb,, bbb, bbbb g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg BfBc ,,,, BfBc ,,,, BfBc ,,,, //c// b,c'b bbc'b c'bc'b c'c'bb efec e,f, e,c, ,,,, //c// efec e,f, e,c, ,,,, efec e,f, e,c, ,,,//c//
>>b,,, bb,, bbb, bbbb g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg BfBc ,,,, BfBc ,,,, BfBc ,,,, //c// b,c'b bbc'b c'bc'b c'c'bb efec e,f, e,c, ,,,, //c// efec e,f, e,c, ,,,, efec e,f, e,c, ,,,//c//
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf

--4

--Instrument: 'sitar'
Instrument: 'sitar'
>>b,,, bb,, bbb, bbbb g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg BfBc ,,,, BfBc ,,,, BfBc ,,,, //c// b,c'b bbc'b c'bc'b c'c'bb efec e,f, e,c, ,,,, //c// efec e,f, e,c, ,,,, efec e,f, e,c, ,,,//c//
>>b,,, bb,, bbb, bbbb g,,, g,,, gggg gggg //c// a#a#a#a# gggg BfBc ,,,, BfBc ,,,, BfBc ,,,, //c// b,c'b bbc'b c'bc'b c'c'bb efec e,f, e,c, ,,,, //c// efec e,f, e,c, ,,,, efec e,f, e,c, ,,,//c//
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf

--5

--Instrument: 'sitar'
Instrument: 'sitar'
>>/b/ /c'/ /c'/ /c'/ /b//b/ /c'/ /c'/ /b//b//b/ /c'/ /b//b//b//b/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /g//g//g//g/ /g//g//g//g/ /a#//a#//a#//a#/ /g//g//g//g/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'//c'//b/ /b//b//c'//b/ /c'//b//c'//b/ /c'//c'//b//b/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/

>>/b/ /c'/ /c'/ /c'/ /b//b/ /c'/ /c'/ /b//b//b/ /c'/ /b//b//b//b/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /g//g//g//g/ /g//g//g//g/ /a#//a#//a#//a#/ /g//g//g//g/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /B//f//B//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'//c'//b/ /b//b//c'//b/ /c'//b//c'//b/ /c'//c'//b//b/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e//f//e//c/ /e/ /c'//f/ /c'/ /e/ /c'//c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c'/
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf

--jhala

--Instrument: 'sitar'
Instrument: 'sitar'
>> /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/

>> /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
--jhala2

--Instrument: 'sitar'
Instrument: 'sitar'
>>/f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /f_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /g_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /b_/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /g'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /e'/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /c/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /g/ /c'/ /c'/ /c'/ /b/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/ /e/ /c'/ /c'/ /c'/

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
--rpt refr

--Instrument: 'pizzicato strings'
Instrument: 'timpani'
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf
>>e, ec e/f//f/ gb g /c'//c'/ bc' a#g fe g /c'//c'/ bc' b/g//g/ /f//f//e//e/ b,/g/ f,/e/ eb_ cf

--Instrument: 'acoustic'
Instrument: 'sitar'
>>/g'//f'//e'//c'// b//a#//g//f//e//c// b_//a#_//g_//f_/.
>>/g'//f'//e'//c'// b//a#//g//f//e//c// b_//a#_//g_//f_/.

345 Frederic Lagrange, a great photographer

345 ఫ్రెడరిక్ లాగ్రాంజ్, ఒక గొప్ప ఫొటోగ్రాఫర్
345 फ्रॆडरिक लाग्रांज, एक महानू फॊटोग्राफर
Topics for discussion: 345,Cartoons, Photography, Sridhar, Frederic Lagrange











One of the very few cartoonists in the world, who can draw cartoons which linger in the inner chambers of memory of our mind, is Mr. Sridhar of Eenadu. Recently, he drew a cartoon in Eenadu, which shows Sonia Gandhi carrying carrying her son Rahul Gandhi in a bundle behind her piggyback. This cartoon I want to trace desperately, but I am unable to trace on net.

మన మనస్సు లోని అంతరాంతర కుహరాలలో తిరుగాడే విధంగా కార్టూన్లు గీయగలిగే , ప్రపంచంలోని అతికొద్దిమంది కార్టూనిస్టులలో ఈనాడు శ్రీధర్ ఒకరు. ఇటీవల, ఆయన ఈనాడులో ఒక కార్టూన్ గీశారు. అందులో సోనియా గాంధీ తన వీపుపై ఉన్న మూటలో రాహుల్ గాంధీని ఉప్పెక్కించుకొని, మల్లికార్జున్ ఖడ్గే గారితో నేనూ వస్తాను అంటూ ఉంటుంది. లోక్ సభ సెషన్ గురించి అనుకుంటాను. ఈకార్టూనును వెతికి పట్టుకోవాలని ఎంతో ప్రయత్నించాను, కానీ విజయం సాధించలేక పోయాను.

हमारे मन के भीतरी कक्षों मॆ घुम घुम कर, फिर फिर कर तूफान लगाने वाले कार्टून्स को ड्रा करने वाले, दुनिया मॆं बहुत कम कार्टूनस्टॊं मॆं ईनाडु श्रीधर् भी एक है। कुछ दिन पहले, उनहोंने एक कार्टून ड्रा किया जिस में सोनिया गांधी अपने बेटे राहुल को एक थैली में डाल कर अपने पीठ पर बिठा कर कहती थी कि: मै भी आऊँगी। इस कार्टून को मै बहुत ढूँढने के बाद भी पकड नहीं सका हु।

If it comes to photography, I must say that it is Frederic Lagrange who can keep our minds and hearts glued together. ఫొటోగ్రఫీ విషయానికి వస్తే, మనకు గుర్తుకు రావలసినది, ఫ్రెడరిక్ లాగ్రాంజ్. ఈయన తీసిన ఫొటోలు మన మెదళ్ళను, హృదయాలను గుది గుచ్చి కట్టి పడేస్తాయి. फॊटोग्राफी (छाया चित्रलेखन) के बात आये तो, हमारे मन मॆं फ्रॆडरिक लाग्रांज स्फुरण होना चाहिए। इन से लिया हुआ छायाचित्र हमारे दिमाग और दिल को एक गठरी में बांद कर रखते हैँ। Link to see some such photos, కొన్ని అలాటి ఫొటోలను చూడటానికి లింకు कुछ ऐसे तस्वीरे देखने के लिये लिंक: Click.

Added on 24.9.2014

I could trace the above-praised Sridhar's cartoon at last in Eenadu Sunday issue dated 31.8.2014. Link to see to it: చివరికి పైన నేను ప్రశంసించిన శ్రీధర్ కార్టూన్ ను వెతికి పట్టుకోగలిగాను. ఈనాడు ౩౧.౮.౨౦౧౪ ఆదివారం సంచికలో ఉన్నద. చదవాలనుకునే వారికి లింకు. ऊपर दिया हुआ श्रीधर साहॆब के ईनाडु कार्टून को मै खोज कर पकड सका। यह कार्टून ईनाडु ३१.८.२०१४ इतवार इस्यू में था। पढना चाहे तो लिंंक क्लिक कीजिये। click.
.
To continue. సశేషం. सशेष.

344 Carnatic Rag Gamanasrama in Hindusthani style, & in tIn tAl

344 Carnatic Rag GamanaSrama in Hindusthani style 

344 కర్నాటక సంగీత రాగం గమనశ్రమ హిందూస్థానీ శైలిలో, తీన్ తాల్

करनाटक संगीत राग गमनश्रम हिंदूस्थानी शैली मॆं, तीन ताल मे.

Gamanasrama is a tune of South Indian Music style 'Carnatic Music'.  Carnatic Music has 72 main melody tunes known as mELakartas.  The first 36 have 'f' in the middle of the tune structure.  The tunes 37 to 72 have f# (^f) in the middle of the tune structure.  Gamanasrama's is No. 53 in the series. గమనశ్రమ దక్షిణ భారత సంగీత శైలి  "కర్నాటక సంగీతం" కు చెందినది.  కర్నాటక సంగీతంలో  ముఖ్యరాగాలు 72, జనకరాగాలు, మేళకర్తలు అని పిలువబడుతున్నాయి.  మొదటి 36లో రాగ దేహం మధ్యలో (అంటే  మూర్ఛన --ఆరోహణ, అవరోహణ  మధ్యలో) శుధ్ధ మధ్యమం ఉంటుంది.  37 నుండి  72 వరకు ఉండే  మేళకర్తల రాగ దేహాల మధ్యలో ప్రతి మధ్యమం ఉంటుంది.  గమనశ్రమ  53వ నంబరు మేళకర్త. गमन श्रम दक्षिण भारतीय संगीत शैली "कर्नाटक संगीत" के राग है।  कर्नाटक संगीत में ७२ प्रमुख राग हैँ , जिन को "मेळ कर्ता" या "मेळ" कहते हैं। पहले ३६ मेळकर्ताओं मॆं राग देह के मध्य मे शूध्ध मध्यम उपयोग होता है।  ३७ से ७२ मेळकर्ताओं में राग देहों मे तीव्र मध्यम (प्रतिमध्यम) उपयोग होता है।  गमनश्म ५३ नंबर मेळकर्ता।

The last 5 notes of Carnatic Raga kalyANi and the rAga gamanaSrama have the same notes e,^f,g,a,b.  కర్నాటక సంగీత రాగం కల్యాళి మరియు గమనశ్రమ యొక్క ఆఖరు 5 స్వరాలు ఒకటే, అంతర గాంధారం, ప్రతిమధ్యమం, పంచమం, చతుశృతి ధైవతం, కాకలీ నిషాదం.  कर्नाटक संगीत राग कल्याणी और, राग गमनश्रम में आखर पाँच स्वर एक ही होते हैँ,  शुध्ध गंधार, तीव् मध्यम, पंचम, शुध्ध धैवत, शुध्ध निषाद.

The difference between Kalyani & Gamanasrama is only in use of the second note rishabh: ^c and d.  GamanaSrama uses ^c a milder note.  KalyANi uses 'd' a stronger, higher note.  కల్యాణికి, గమనశ్రమ కి మధ్య ముఖ్య భేదం ఒకటే-- గమనశ్రమ సౌమ్యమైన శుధ్ధ రిషభాన్ని వాడుతుంది.  కల్యాణి బలమైన చతుశృతి రిషభాన్ని వాడుతుంది.  राग कल्याणी और गमनश्रम मध्य एक ही भेद होता है कि: गमनश्रम सौम्य स्वर कोमल रिषभ को उपयोग कर्ता है।  कल्याणी ऊर्ध्व स्वर शूध्ध रिषभ (हिंदुस्थानी नाम) को उपयोग कर्ता है।

The ascendent notes of GamanaSrama are c,c#(^c),e,f#(^f),g,(^g),a,b,c'.  Descendent: c',b,a,g,^f,e,^c,c.  గమనశ్రమ యొక్క ఆరోహణ స్వరాలు స, శుధ్ధరిషభం, అంతరగాంధారం, ప్రతి మధ్యమం, పంచమం, చతుశృతి ధైవతం, కాకలీ నిషాదం, తారషడ్జం.  అవరోహణ: పై శృతులే స'నిదపమగరిస. गमनश्रम के आरोहि स्वर (हिंदूस्थानी नाम): षड्ज, कोमल निषाद, शुध्ध गंधार, तीव्र मध्यम, पंचम, शुध्ध धैवत, शुध्ध निषाद, तार षड्ज.  अवरोही: ये ही शृति के स्वर उल्टा: तार स, नि, ध,प,म,ग,रि,स.

We can equate the Hindusthani tune MArva with gamanaSrama, because they have the same note structure. Of course, there will be some difference in movement.  మనం హిందూస్థానీ థాట్ రాగం (అక్కడ ఉండే పది జనకరాగాలలో ఒకటి) మార్వా ని గమనశ్రమను సమానంగా భావించ వచ్చు, రెండిటి స్వరాలు ఒకటే కనుక.  సంచారం లో కొంత తేడా ఎప్పుడూ ఉంటుంది.  हम गमनश्रम और हिंदूस्थानी राग मारव को समान मान सकते, कारण यह है कि: दोनों रागों में एक ही स्वर विनियोग होते हैँ।  परन्तु, राग संचार में थोडा फरक हमेशा रहेगा।

GamanaSrama literally means pains and travails in moving. But GamanaSrama moves very swiftly, and belies its name. నిఘంటు పరంగా చూస్తే గమన శ్రమకు అర్ధం నడకలో ఉండే కష్టాలూ, బాధలు.  కానీ గమన శ్రమ ఇబ్బందులు పెట్టక చాల మెత్తగా నడుస్తుంది, తన పేరును అబధ్ధం చేస్తుంది.  निघंटु दृष्टिकोण से गमनश्रम के अर्ध "यात्रा के कष्टपूर्णता".  लेकिन राग गमनश्रम बहुत सुचारू चलता है। अपने नाम को असंबध्ध बनाता।

GamanaSrama's equivalent Western Notes in creating the above audio, are given below.  పై ఆడియోను తయారు చేయటంలో వాడిన గమనశ్రమ రాగ స్వరాల పాశ్చాత్య స్వరలిపులను కింద ఇస్తున్నాను.  ऊर्ध्व दिया हुआ आडियो सृजन करने में उपयोग किया हुआ गमनश्रम राग स्वरों के पाश्चात्य स्वर लिपि नीचे दे रहा हुँ।
X:1
T:Rag jalArNavam, 38th mElakarta of Carnatic Music, playee in Hindusthani style. Notation by ybrao a Donkey.
M:32/32
L:1/32
Q:1/32=640
K:C
V:1
%%MIDI program 1 37
c8 ^c8 e8 ^f8 | g8 a8 b8 c'8  |  c'8 b8 a8 g8 | ^f8 e8^c8 c8 |
V:2
%%MIDI program 2 46
c8 ^c8 e8 ^f8 | g8 a8 b8 c'8  |  c'8 b8 a8 g8  | ^f8 e8^c8 c8 |
V:3 %%MIDI drum dd
^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 |
^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 |
^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 |
^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 |^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 | ^f8 e8 ^c8 c8 ||
V:4 %%MIDI drum dd
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 |c16  c16| c16 c16  | c16  c16 | c16  c16 |
c16 c16  |c16  c16| c16   c16 | c16   c16 | c16 c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16 c16 ||
V:1 %sthayi
f4g4g4^f4 e4 ^f2.^f2 g4^f4  | g4  a2.a2 b2.b2 c'2.c'2 b4.b2 a4.a2 g4 |
V:2 %perc
f4g4g4^f4 e4 ^f2.^f2 g4^f4  | g4  a2.a2 b2.b2 c'2.c'2 b4.b2 a4.a2 g4 |
V:1 %sthayi repeat
f4g4g4^f4 e4 ^f2.^f2 g4^f4  | g4  a2.a2 b2.b2 c'2.c'2 b4.b2 a4.a2 g4 |
V:2 %sth rpt perc
f4g4g4^f4 e4 ^f2.^f2 g4^f4  | g4  a2.a2 b2.b2 c'2.c'2 b4.b2 a4.a2 g4 |
%<antra>
V:1
c4 B2.B2 a4 G4   a4 B2.B2 c4 ^c4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  b4.a2 g4.g2 ^f4  |
V:2 %<perc for antra>
c4 B2.B2 a4 G4   a4 B2.B2 c4 ^c4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  b4.a2 g4.g2 ^f4  |
%<rpt antra>
V:1
c4 B2.B2 a4 G4   a4 B2.B2 c4 ^c4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  b4.a2 g4.g2 ^f4  |
V:2 %<perc for antra>
c4 B2.B2 a4 G4   a4 B2.B2 c4 ^c4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  b4.a2 g4.g2 ^f4  |
%<tans>
V:1
^F2 G.G a2 B2  G2 A.A B2 c2  a2 B.B c2 ^c2  e^fge^fge^f |
f4g4g4^f4 e4 ^f2.^f2 g4.^f4 | g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2 b4.b2 a4.a2 g4 |
V:2 %<tan 1 perc>
^F2 G.G a2 B2  G2 A.A B2 c2  a2 B.B c2 ^c2  e^fge^fge^f |
^f4 e4 ^c4 c2.c2 ^c4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4  ||
V:1 %<rpt tan 1>
g^fe^c cBAG ABc^c e^ccB  g^fe^c cBAG ABc^c e^ccB |  b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 | b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 | b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 |
V:2 %<tan 1 perc>
g^fe^c cBAG ABc^c e^ccB  g^fe^c cBAG ABc^c e^ccB |  b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 | b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 | b^ag^f b4a4g2.g2^f4 ^ag^fb a2b2 c'2^c2 ||
V:1 %<tan2>
g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/ | g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/ |g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/ |
V:2
g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/ | g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/ |g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/   g3^f2^e^c/^c/^c/^c/ ||
V:1 %<tan2 REPEAT>
^f2 g.g ^f2 e2  ^c2 c.c B2 a2  G2 G2 G2 AB  c^ce^f gabc' |
^f4 e4 ^c4 c2.c2 ^c4 e2.e2 ^f4 ^f4 |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<tan2 rpt perc>
^f2 g.g ^f2 e2  ^c2 c.c B2 a2  G2 G2 G2 AB  c^ce^f gabc' |
^f4 e4 ^c4 c2.c2 ^c4 e2.e2 ^f4 ^f4 |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<tan3>
g'^f/^f ^fe/e/ e^c/^c/ ^cc/c/  ^fe/^c/ e^c/c/ ^cc/c/ cB/B/
e^c/e/ ^c/c/c/ cB/B/ BA/A/   G/^F/G/A/B/c/^c/e/ G/^F/G/A/B/c/^c/e/ |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<tan3 perc>
g'^f/^f ^fe/e/ e^c/^c/ ^cc/c/  ^fe/^c/ e^c/c/ ^cc/c/ cB/B/
e^c/e/ ^c/c/c/ cB/B/ BA/A/   G/^F/G/A/B/c/^c/e/ G/^F/G/A/B/c/^c/e/ |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<ehala>
a/c'/c'/c'/ ac' b/c'/c'/c'/  bc'   ^c'/c'/c'/c'/ e'c'  e'/c'/c'/c'/ e'c'
^f'/c'/c'/c'/ ^f'c'  g'/c'/c'/c'/  g'c'  ^f'/c'/c'/c'/ e'c' ^c'/c'/c'/c'/ ^c'c' |
b/g/c'/c'/ ac' g/g/c'/c'/ gc'   ^f/g/c'/c'/ ^fg  e/g/c'/c'/ ec' 
^c/g/c'/c'/  ^cc'  c/c'/c'/c'/  cc'  c2c'2 c'/b/ag/^f/ e |  
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<ehala perc>
a/c'/c'/c'/ ac' b/c'/c'/c'/  bc'   ^c'/c'/c'/c'/ e'c'  e'/c'/c'/c'/ e'c'
^f'/c'/c'/c'/ ^f'c'  g'/c'/c'/c'/  g'c'  ^f'/c'/c'/c'/ e'c' ^c'/c'/c'/c'/ ^c'c' |
b/g/c'/c'/ ac' g/g/c'/c'/ gc'   ^f/g/c'/c'/ ^fg  e/g/c'/c'/ ec' 
^c/g/c'/c'/  ^cc'  c/c'/c'/c'/  cc'  c2c'2 c'/b/ag/^f/ e |  
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<eHALA 2>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c'bag^fe^cc |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<ehala 2 perc>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c'bag^fe^cc |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 channel 10 %<eHALA 2 rpt>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c'bag^fe^cc |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %%MIDI program 2 37  %<ehala 2 perc rpt>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.b   c'bag^fe^cc |
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<ehala 3>
ac'c/c/c/c/ c'^c'c'/c'/c'/ c'/   c'bg^f  b^fgg
^fgaa gaab c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/ ^c'/^c'/^c'/c'/  ^c'/^c'/^c'/c'/ |
g'^f'e'^c' c'bag    ab c'c'  cc c'c'    aaaa c'/^c'/c'/b/  a/g/^f/e/
g2 a1.a1 b2.b2     |
V:2 %<ehala 3 perc>
ac'c/c/c/c/ c'^c'c'/c'/c'/ c'/   c'bg^f  b^fgg
^fgaa gaab c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/ ^c'/^c'/^c'/c'/  ^c'/^c'/^c'/c'/ |
g'^f'e'^c' c'bag    ab c'c'  cc c'c'    aaaa c'/^c'/c'/b/  a/g/^f/e/
g2 a1.a1 b2.b2     ||
V:1 %<ehala 4>
e2 ^cc c'/c'/c'/c'/^cc    c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/ c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/  ^fe ^c/e/^c/c/ |
^c/c'/c'/c'/ e/c'/c'/c'/ eeec c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/ c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/ ^fe ^c/e/^c/c/ |
V:2 %<ehala4 perc>
e2 ^cc c'/c'/c'/c'/^cc    c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/ c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/  ^fe ^c/e/^c/c/ |
^c/c'/c'/c'/ e/c'/c'/c'/ eeec c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/ c'2c'b ag^fe ^c/e/^c/c/ ^fe ^c/e/^c/c/ ||
V:1 %<witherawal>
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<witherawal perc>
g4 a2.a2 b2.b2 c'2.c'2   b4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<witherawal 2>
g' b a g ^f e ^c c  g' b a g ^f e ^c c  g' b a g ^f e ^c c  e ^c c e^cc3 |
V:2 %<witherawal 2 perc>
g' b a g ^f e ^c c  g' b a g ^f e ^c c  g' b a g ^f e ^c c  e ^c c e^cc3 ||
V:1 %<sthayi>
f4g4g4^f4 e4 ^f2.^f2 g4^f4  | g4  a2.a2 b2.b2 c'2.c'2 b4.b2 a4.a2 g4 |
V:2 %<perc>
f4g4g4^f4 e4 ^f2.^f2 g4^f4  | g4  a2.a2 b2.b2 c'2.c'2 b4.b2 a4.a2 g4 |
V:1
c10.c10.c10z2 |
V:2
c10.c10.c10z2 ||

343 India amidst monstrous flash floods, yet politics play a role.

343 India amidst monstrous flash floods, yet politics play a role.

343 భారత్ మెరుపు వరదల మధ్యలో, అయినా రాజకీయాలే పాత్ర వహిస్తాయి.
343 भारत जलार्णव मध्य स्थित, परन्तु प्रशासनिक व्यवहार में राजनीती हावी

Topics for discussion, చర్చనీయాంశాలు, चर्चनीयांश: 343, Jammu, Kashmir, Jalarnavam, Carnatic Music, కర్నాటక సంగీతం

1. In jalArNavam, jalam = water.  ArNavam = ocean, great pool of water. 2014 Sept. we had great floods in Jammu & Kashmir.  This madhyagat composition in the Carnatic rAga jalArNavam is a tribute to hundreds of people who lost their lives in the floods.

1. జలార్ణవం అనే పదంలో జలం= నీళ్ళు.  ఆర్ణవం = సముద్రం.  గొప్ప జలరాశి.  2014 సెప్టెంబర్ లో జమ్ము & కాశ్మీర్ లో ఘోరమైన వరదలు వచ్చాయి.  ఆ వరదలలో తమ ప్రాణాలను కోల్పోయిన వందలాదిమంది  ప్రజలకు ఈ జలార్ణవ రాగంలోని మధ్య గత్ నివాళి.

1. जलार्णव, इस पदगुछ्छ में जल= पानी. आर्णंव= सागर. बहुत बडा जल राशी.  २०१४ सॆप्टॆंबर में जम्मु & काश्मीर इलाके में बडे गंभीर बाढ आये।  बाढ में जान खो गया सैकडों लोगों के लिये यह श्रध्धांजली, जलार्णव राग।

 

2. In Carnatic Music, rAga jalArNavam is a mother tune (mElakarta rAga), No. 38. కర్నాటక సంగీతం లో జలార్ణవ రాగం ఒక జనక రాగం.  మేళకర్త నంబర్ 38.  कर्नाटक संगीत में राग जलार्णव एक जनक राग है.  मेलकर्ता नंबर ३८.

Notes స్వరాలు स्वरावळी : Ascendence c,^c,d,^f,g,^g,^a,c'.  Descendence c',^a,^g,g,^f,j,^c,c.  ఆరోహణ: స, శుధ్ధ రిషభం, శుధ్ధ గాంధారం, ప్రతి మధ్యమం, పంచమం, శుధ్ధ ధైవతం, కైశికీ నిషాదం, తార షడ్జం.  అవరోహణ: తార షడ్జం, కైశికీ నిషాదం, శుధ్ధ ధైవతం, ప, ప్రతి మధ్యమం, శుధ్ధ గాంధారం, శుధ్ధరిషభం.  आरोही: स, कोमल रिषभ, शुध्ध रिषभ (इसी को कर्नाटक संगीत के शुध्ध गांधार मानना चाहिए), तीव्र मध्यम, प, कोमल धैवत, कोमल निषाद, तार षड्ज। अवरोहि: तार षड्ज, कोमल निषाद, कोमल धैवत, प, तीव्र मध्यम, शुध्ध रिषभ, कोमल रिषभ, मध्य षड्ज।

Western notes used for producing this audio are given below:--  ఈ ఆడియో తయారు చేయటానికి వాడపడిన పాశ్చాత్య స్వర లిపిని ఈక్రింద ఇస్తున్నాను.  इस आडियो तयार करने के लिया उपयोग किया हुआ पाश्चात्य स्वर लिपि को निम्न दे रहा हुँ।

X:1
T:Rag jalArNavam, 38th mElakarta of Carnatic Music, played in Hindusthani style. Notation by ybrao a donkey.
M:32/32
L:1/32
Q:1/32=640
K:C
V:1
%%MIDI program 1 37
c8 ^c8 d8 ^f8 | g8 ^g8 ^a8 c'8  |  c'8 ^a8 ^g8 g8 | ^f8 d8^c8 c8 |
V:2
%%MIDI program 2 46
c8 ^c8 d8 ^f8 | g8 ^g8 ^a8 c'8  |  c'8 ^a8 ^g8 g8  | ^f8 d8^c8 c8 |
V:3 %%MIDI program 3 21
^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 |
^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 |
^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 |
^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 |^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 | ^f8 d8 ^c8 c8 ||
V:4 %%MIDI drum dddd
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 |c16  c16| c16 c16  | c16  c16 | c16  c16 |
c16 c16  |c16  c16| c16   c16 | c16   c16 | c16 c16 |
c16  c16 | c16 c16| c16  c16 | c16  c16 | c16  c16 |
c16  c16 | c16 c16||
V:1 %sthayi
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %perc
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %sthayi repeat
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %sth rpt perc
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
%antra
V:1
c4 ^A2.^A2 ^g4 G4   ^g4 ^A2.^A2 c4 ^c4 | d4 ^f2.^f2 g2.g2 ^g2.^g2  ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<perc for antra>
c4 ^A2.^A2 ^g4 G4   ^g4 ^A2.^A2 c4 ^c4 | d4 ^f2.^f2 g2.g2 ^g2.^g2  ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
%<rpt antra>
V:1
c4 ^A2.^A2 ^g4 G4   ^g4 ^A2.^A2 c4 ^c4 | d4 ^f2.^f2 g2.g2 ^g2.^g2  ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<perc for antra>
c4 ^A2.^A2 ^g4 G4   ^g4 ^A2.^A2 c4 ^c4 | d4 ^f2.^f2 g2.g2 ^g2.^g2  ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
%<tans>
V:1
^F2 G.G ^g2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  ^g2 ^A.^A c2 ^c2  e^fge^fge^f |
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<tan 1 perc>
^F2 G.G ^g2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  ^g2 ^A.^A c2 ^c2  e^fge^fge^f |
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4  ||
V:1 %<rpt tan 1>
^F2 G.G ^g2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  ^g2 ^A.^A c2 ^c2  e^fge^fge^f |
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:2 %<tan 1 perc>
^F2 G.G ^g2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  ^g2 ^A.^A c2 ^c2  e^fge^fge^f ||
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %<tan2>
^f2 g.g ^f2 d2  ^c2 c.c ^A2 ^g2  G2 G2 G2 A^A  c^ce^f ga^ac' |
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2
^f2 g.g ^f2 d2  ^c2 c.c ^A2 ^g2  G2 G2 G2 A^A  c^ce^f ga^ac' |
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %<tan2 REPEAT>
^f2 g.g ^f2 d2  ^c2 c.c ^A2 ^g2  G2 G2 G2 A^A  c^ce^f ga^ac' |
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<tan2 rpt perc>
^f2 g.g ^f2 d2  ^c2 c.c ^A2 ^g2  G2 G2 G2 A^A  c^ce^f ga^ac' |
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %<tan3>
g'^f/^f ^fd/d/ e^c/^c/ ^cc/c/  ^fd/^c/ e^c/c/ ^cc/c/ c^A/^A/
e^c/d/ ^c/c/c/ c^A/^A/ ^AA/A/   G/^F/G/A/^A/c/^c/d/ G/^F/G/A/^A/c/^c/d/ |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<tan3 perc>
g'^f/^f ^fd/d/ e^c/^c/ ^cc/c/  ^fd/^c/ e^c/c/ ^cc/c/ c^A/^A/
e^c/d/ ^c/c/c/ c^A/^A/ ^AA/A/   G/^F/G/A/^A/c/^c/d/ G/^F/G/A/^A/c/^c/d/ |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %<dhala>
a/c'/c'/c'/ ac' ^a/c'/c'/c'/  ^ac'   ^c'/c'/c'/c'/ d'c'  e'/c'/c'/c'/ e'c'
^f'/c'/c'/c'/ ^f'c'  g'/c'/c'/c'/  g'c'  ^f'/c'/c'/c'/ e'c' ^c'/c'/c'/c'/ ^c'c' |
^a/g/c'/c'/ ac' g/g/c'/c'/ gc'   ^f/g/c'/c'/ ^fg  d/g/c'/c'/ ec' 
^c/g/c'/c'/  ^cc'  c/c'/c'/c'/  cc'  c2c'2 c'/^a/ag/^f/ d |  
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<dhala perc>
a/c'/c'/c'/ ac' ^a/c'/c'/c'/  ^ac'   ^c'/c'/c'/c'/ d'c'  e'/c'/c'/c'/ e'c'
^f'/c'/c'/c'/ ^f'c'  g'/c'/c'/c'/  g'c'  ^f'/c'/c'/c'/ e'c' ^c'/c'/c'/c'/ ^c'c' |
^a/g/c'/c'/ ac' g/g/c'/c'/ gc'   ^f/g/c'/c'/ ^fg  d/g/c'/c'/ ec' 
^c/g/c'/c'/  ^cc'  c/c'/c'/c'/  cc'  c2c'2 c'/^a/ag/^f/ d |  
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %<dHALA 2>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^cc |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<dhala 2 perc>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^cc |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 channel 10 %<dHALA 2 rpt>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^cc |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %%MIDI program 2 37  %<dhala 2 perc rpt>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^cc |
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %<dhala 3>
ac'c/c/c/c/ c'^c'c'/c'/c'/ c'/   c'^ag^f  ^a^fgg
^fgaa gaa^a c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/ ^c'/^c'/^c'/c'/  ^c'/^c'/^c'/c'/ |
g'^f'e'^c' c'^aag    a^a c'c'  cc c'c'    aaaa c'/^c'/c'/^a/  a/g/^f/d/
g2 a1.a1 ^a2.^a2     |
V:2 %<dhala 3 perc>
ac'c/c/c/c/ c'^c'c'/c'/c'/ c'/   c'^ag^f  ^a^fgg
^fgaa gaa^a c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/ ^c'/^c'/^c'/c'/  ^c'/^c'/^c'/c'/ |
g'^f'e'^c' c'^aag    a^a c'c'  cc c'c'    aaaa c'/^c'/c'/^a/  a/g/^f/d/
g2 a1.a1 ^a2.^a2     ||
V:1 %<dhala 4>
d2 ^cc c'/c'/c'/c'/^cc    c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/ c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/  ^fe ^c/d/^c/c/ |
^c/c'/c'/c'/ d/c'/c'/c'/ deec c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/ c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/ ^fe ^c/d/^c/c/ |
V:2 %<dhala4 perc>
d2 ^cc c'/c'/c'/c'/^cc    c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/ c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/  ^fe ^c/d/^c/c/ |
^c/c'/c'/c'/ d/c'/c'/c'/ deec c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/ c'2c'^a ag^fe ^c/d/^c/c/ ^fe ^c/d/^c/c/ ||
V:1 %<withdrawal>
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<withdrawal perc>
g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1 %<withdrawal 2>
g' ^a a g ^f d ^c c  g' ^a a g ^f d ^c c  g' ^a a g ^f d ^c c  d ^c c e^cc3 |
V:2 %<withdrawal 2 perc>
g' ^a a g ^f d ^c c  g' ^a a g ^f d ^c c  g' ^a a g ^f d ^c c  d ^c c e^cc3 ||
V:1 %<sthayi>
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 |
V:2 %<perc>
^f4 d4 ^c4 c2.c2 ^c4 d2.d2 ^f4 ^f4 | g4 ^g2.^g2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.^g2 ^g4.^g2 g4 ||
V:1
c10.c10.c10z2 |
V:2
c10.c10.c10z2 ||

 

342 rag Nasika bhUshANi, tIn tAL, in Hindusthani style

342 rag Nasika bhUshANi,  tIn tAL,  in Hindusthani style
342 कर्नाटक राग नासिकाभुषणि, तीन ताल, हिन्दूस्थानी शैली में
342 కర్నాటక సంగీత రాగం నాసికా భూషణి, తీన్ తాల్, హిందూస్థానీ శైలిలో

కర్నాటక సంగీతంలో  నాసికా భూషణి ఒక జనక రాగం.  करनाटक संगीत मॆं नासिका भूषणी एक जनक राग है।  In Carnatic Music, Nasika bhUshaNi is a mother tune (main melody mood, from which other melodies are born).

Tune No. Melakarta 70.    70వ మేళ కర్త.  ఆదిత్య చక్రం.  ७० वी मेलकर्ता है।  आदित्य चक्र में है।

Ascendent Notes: c,^d,e,^f g,a,^a,c'. ఆరోహణ  స, సాధారణ గాంధారం (దీనినే నోటితో రి  అంటూ, షట్ శృతి రిషభంగా సంభావించాల్సి ఉంటుంది.), అంతర గాంధారం, ప్రతి మధ్యమం, ప, చతుశృతి ధైవతం, కైశికీ నిషాదం.  आरोहि  षड्ज, कोमल गांधार (इसी को षटशृति रिषभ मानना), शुध्ध गंंधार, तीव्र मध्यम, पंचम, शुध्ध धैवत, कोमल निषाद, तार षड्ज।


Descendent Notes: c', ^a, a, g, ^f, e, ^d, c.

In this tune, the work of greatest reputation is, 'SrI ramA sEvitE' by Muttuswami DIkshitar, an invocation to Mother Goddess Shakti.  इस राग में अत्यंत लोक प्रिय कृती श्री मुत्तुस्वामी दीक्षितर विरचित - श्री रमा  सेविते, माता आदि शक्ती की स्तुती में।






The madhyagat I am presenting here , has been designed by me with a view to produce a piece of music which does not have invocations of caste, religion, language, etc.   ఇక్కడ నేను అందిస్తున్న మధ్య గత్ , నాచేచ డిజైన్ చేయ బడినదే.  లక్ష్యం కులాతీత, మతాతీత, భాషాతీత, కొంతమేరకు ప్రాంతీయాతీత సంగీత వర్కును తయారు చేయాలని.  यहा मेरा दिया हुआ कांपोजिषन, मेरा स्वकपोल निर्मित है।  लक्ष्य है कि- एक कुलातीत, मतातीत, भाषातीत, प्रांतीयातीत सगीत वर्क तय्यार करना।

Western Notation used in the above video has been reproduced below, to enable readers to gauge how the work was done.   ఈ వర్కు ఎలా చేయబడిందో విజ్ఞులైన పాఠకులు తెలుసుకోటానికి వీలుగా ఈ ఆడియో తయారు చేయటానికి వాడిన పాశ్చాత్య స్వర లిపిని ఈ దిగువన ఇస్తున్నాను.  विज्ञ पाठक के समाचार के लिये, इस आडियो तयार करने में उपयोग किया हुआ पाश्चात्य स्वर लिपि को निम्न दे रहा हुँ।

X:1
T:Rag Nasika bhUshaNi in Hindusthani style. Notation by ybrao a donkey.
M:32/32
L:1/32
Q:1/32=560
K:C
V:1
%%MIDI program 1 37
c8 ^d8 e8 ^f8 | g8 a8 ^a8 c'8  |  c'8 ^a8 a8 g8 | ^f8 e8^d8 c8 |
V:2
%%MIDI program 2 46
c8 ^d8 e8 ^f8 | g8 a8 ^a8 c'8  |  c'8 ^a8 a8 g8  | ^f8 e8^d8 c8 |
V:3 %%MIDI channel 3 74
c32 | c32| c32| c32| c32 | c32 | c32 | c32 | c32 | c32 |
c32 | c32| c32| c32| c32 | c32 | c32 | c32 | c32 | c32 |
c32 | c32| c32| c32| c32 | c32 | c32 | c32 | c32 | c32 |
c32 | c32| c32| c32| c32 | c32 | c32 | c32 | c32 ||
V:4 %%MIDI drum dddd
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16 | c16 |
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16 | c16 |
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16 | c16 |
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16|
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16 | c16 |
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16 | c16 |
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16 | c16 |
c16 | c16| c16| c16| c16 | c16 | c16 | c16 | c16||
V:1 %sthayi
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %perc
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %sthayi repeat
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %sth rpt perc
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
%antra
V:1
c4 ^A2.^A2 A4 G4   A4 ^A2.^A2 c4 ^d4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<perc for antra>
c4 ^A2.^A2 A4 G4   A4 ^A2.^A2 c4 ^d4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
%<rpt antra>
V:1
c4 ^A2.^A2 A4 G4   A4 ^A2.^A2 c4 ^d4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<perc for antra>
c4 ^A2.^A2 A4 G4   A4 ^A2.^A2 c4 ^d4 | e4 ^f2.^f2 g2.g2 a2.a2  ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
%<tans>
V:1
^F2 G.G A2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  A2 ^A.^A c2 ^d2  e^fge^fge^f |
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<tan 1 perc>
^F2 G.G A2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  A2 ^A.^A c2 ^d2  e^fge^fge^f |
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4  ||
V:1 %<rpt tan 1>
^F2 G.G A2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  A2 ^A.^A c2 ^d2  e^fge^fge^f |
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:2 %<tan 1 perc>
^F2 G.G A2 ^A2  G2 A.A ^A2 c2  A2 ^A.^A c2 ^d2  e^fge^fge^f ||
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<tan2>
^f2 g.g ^f2 e2  ^d2 c.c ^A2 A2  G2 G2 G2 A^A  c^de^f ga^ac' |
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2
^f2 g.g ^f2 e2  ^d2 c.c ^A2 A2  G2 G2 G2 A^A  c^de^f ga^ac' |
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 | g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<tan2 REPEAT>
^f2 g.g ^f2 e2  ^d2 c.c ^A2 A2  G2 G2 G2 A^A  c^de^f ga^ac' |
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<tan2 rpt perc>
^f2 g.g ^f2 e2  ^d2 c.c ^A2 A2  G2 G2 G2 A^A  c^de^f ga^ac' |
^f4 e4 ^d4 c2.c2 ^d4 e2.e2 ^f4 ^f4 |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<tan3>
g'^f/^f ^fe/e/ e^d/^d/ ^dc/c/  ^fe/^d/ e^d/c/ ^dc/c/ c^A/^A/
e^d/d/ ^d/c/c/ c^A/^A/ ^AA/A/   G/^F/G/A/^A/c/^d/e/ G/^F/G/A/^A/c/^d/e/ |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<tan3 perc>
g'^f/^f ^fe/e/ e^d/^d/ ^dc/c/  ^fe/^d/ e^d/c/ ^dc/c/ c^A/^A/
e^d/d/ ^d/c/c/ c^A/^A/ ^AA/A/   G/^F/G/A/^A/c/^d/e/ G/^F/G/A/^A/c/^d/e/ |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<jhala>
a/c'/c'/c'/ ac' ^a/c'/c'/c'/  ^ac'   ^d'/c'/c'/c'/ d'c'  e'/c'/c'/c'/ e'c'
^f'/c'/c'/c'/ ^f'c'  g'/c'/c'/c'/  g'c'  ^f'/c'/c'/c'/ e'c' ^d'/c'/c'/c'/ ^d'c' |
^a/g/c'/c'/ ac' g/g/c'/c'/ gc'   ^f/g/c'/c'/ ^fg  e/g/c'/c'/ ec' 
^d/g/c'/c'/  ^dc'  c/c'/c'/c'/  cc'  c2c'2 c'/^a/ag/^f/ e |  
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<jhala perc>
a/c'/c'/c'/ ac' ^a/c'/c'/c'/  ^ac'   ^d'/c'/c'/c'/ d'c'  e'/c'/c'/c'/ e'c'
^f'/c'/c'/c'/ ^f'c'  g'/c'/c'/c'/  g'c'  ^f'/c'/c'/c'/ e'c' ^d'/c'/c'/c'/ ^d'c' |
^a/g/c'/c'/ ac' g/g/c'/c'/ gc'   ^f/g/c'/c'/ ^fg  e/g/c'/c'/ ec' 
^d/g/c'/c'/  ^dc'  c/c'/c'/c'/  cc'  c2c'2 c'/^a/ag/^f/ e |  
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<JHALA 2>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^dc |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<jhala 2 perc>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^dc |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 channel 10 %<JHALA 2 rpt>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^dc |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %%MIDI program 2 37  %<jhala 2 perc rpt>
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a
c/c'/c/c'/g/c'/g/c'/ a3.^a   c'^aag^fe^dc |
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<jhala 3>
ac'c/c/c/c/ c'^d'c'/c'/c'/ c'/   c'^ag^f  ^a^fgg
^fgaa gaa^a c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/ ^d'/^d'/^d'/c'/  ^d'/^d'/^d'/c'/ |
g'^f'e'^d' c'^aag    a^a c'c'  cc c'c'    aaaa c'/^d'/c'/^a/  a/g/^f/e/
g2 a1.a1 ^a2.^a2     |
V:2 %<jhala 3 perc>
ac'c/c/c/c/ c'^d'c'/c'/c'/ c'/   c'^ag^f  ^a^fgg
^fgaa gaa^a c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/c'/ ^d'/^d'/^d'/c'/  ^d'/^d'/^d'/c'/ |
g'^f'e'^d' c'^aag    a^a c'c'  cc c'c'    aaaa c'/^d'/c'/^a/  a/g/^f/e/
g2 a1.a1 ^a2.^a2     ||
V:1 %<jhala 4>
e2 ^dc c'/c'/c'/c'/^dc    c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/ c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/  ^fe ^d/e/^d/c/ |
^d/c'/c'/c'/ e/c'/c'/c'/ deec c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/ c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/ ^fe ^d/e/^d/c/ |
V:2 %<jhala4 perc>
e2 ^dc c'/c'/c'/c'/^dc    c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/ c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/  ^fe ^d/e/^d/c/ |
^d/c'/c'/c'/ e/c'/c'/c'/ deec c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/ c'2c'^a ag^fe ^d/e/^d/c/ ^fe ^d/e/^d/c/ ||
V:1 %<withdrawal>
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 |
V:2 %<withdrawal perc>
g4 a2.a2 ^a2.^a2 c'2.c'2   ^a4.a2 a4.a2 g4 ||
V:1 %<withdrawal 2>
g' ^a a g ^f e ^d c  g' ^a a g ^f e ^d c  g' ^a a g ^f e ^d c  e ^d c e^dc3 |
V:2 %<withdrawal 2 perc>
g' ^a a g ^f e ^d c  g' ^a a g ^f e ^d c  g' ^a a g ^f e ^d c  e ^d c e^dc3 ||

341 What greatness and merit does Ms. Chanda Kochhar has, which Ms. Arundhati Bhattacharya does n't have?

341 What greatness and merit does Ms. Chanda Kochhar has, which Ms. Arundhati Bhattacharya does n't have?
341 శ్రీమతి అరుంధతీ భట్టాచార్య గారి లో లేని గొప్పతనం , శ్రీమతి చందా కొచ్చెర్ గారిలో ఏమి ఉన్నది?
३४१ जिस महानत और योग्यता श्रीमति अरुंधती भट्टाचार्य में नहीँ है, वह श्रीमती चंदा कोच्चरजी में है?

Topics for discussion, చర్చాంశాలు, चर्चांश. 341, Narendra Modi, Japan, SBI, ICICI Bank, Business, India Inc.

---

MR. NARENDRA MODI the high profile Prime Minister of India has recently visited Japan, and reportedly had fruitful talks with his Japanese counterpart. శ్రీ నరేంద్ర మోడీ భారతీయ గొప్ప పేరు గల ప్రధాన మంత్రి గారు, ఇటీవల జపాన్ ను సందర్శించి, అక్కడ జపాన్ ప్రధాన మంత్రిగారితో ఫలప్రదంగా చెప్పబడుతున్న చర్చలను జరిపి వచ్చారు. भारत के उच्च रूपरेखा प्रधान मंत्री श्रीमान नरेंद्र मोदी जी, थोडे दिन पहले, जपान जा कर, वहा जपान प्रधान मंत्री महोदय से कथित सार्धक बातचीत करके आये थे।

15 business magnets accompanied our BELOVED PM. పదహేను మంది వాణిజ్య రత్నాలు, శ్రీ ప్రధాన మంత్రిగారి వెంట వెళ్ళారు. प्रिय प्रधान मंत्री जी के साथ पंद्रह महानु वाणिज्य वेत्ता भी जपान गये थे।

Some of the persons who were in the delegation, as per reports వాణిజ్యవేత్తల బృందంలో ఉన్న ప్రముఖులు, వార్తల ననుసరించి प्रतिनिथि मंडल में शामिल किया गाया प्रमूख् वाणिज्यवेत्ता, सुचना के अनुसार

Baba KalyaNi, Chairman of the delegation బాబా కల్యాణి, ప్రతినిధి బృంద అధ్యక్షుడు.
Sarva Shri Mukhesh Ambani (said to have stayed back at last moment). ముఖేష్ అంబానీ स्रवश्री मुकेश अंबानी
Gautam Adani గౌతమ్ ఆదానీ गौतम आदानी
Kumar Mangalam Birla కుమార మంగళం బిర్లా कुमार मंगलं बिर्ला
Sunil Mittal సునీల్ మిట్టల్ सुनील मिट्टल
Pawan Munjal పవన్ ముంజాల్ पवन मुंजाल
Shashi Ruia శశీ రూయా शसी रूया
Azim Premji అజీమ్ ప్రేమ్ జీ अजीम प्रेमजी
Hari Bhartia హరీ భాటియా हरी भाटिया
Dilip Shanghvi దిలీప్ సాంఘ్వీ दिलीप सांघ्वी
Kiran Mazumdar Shaw కిరన్ మజుందార్ షా किरन मजुंदार षा
S. Ramadorai ఎస్. రామ దొరై ऎस्. राम दॊरै
A.M. Naik (L&T) ఎమ్. నాయక్. ऎम्. नायक
Harsh Neotia (Ambuja Group) హర్ష నియోటియా हर्ष नियोटिया
R.C. Bhargava (Maruti Suzuki) ఆర్ సీ భార్గవా आर् सी भार्गवा
Chanda Kochhar (ICICI Bank) చందా కొచ్చెర్ चंदा कॊच्चॆर
Rajiv Modi రాజీవ్ మోడీ राजीव मोडी
D.K. Sarraf (ONGC) డీ.కే. షరాఫ్ डी के षराफ
Sunil Srivastava (I.O.C.) సునీల్ శ్రీవాస్తవా सुनील श्रीवास्तवा
Talleen Kumar (Delhi Mumbai Dev. Corpn.) తల్లీన్ కుమార్ तल्लीन कुमार
Ajay Shriram (DCM) అజయ శ్రీరాం अजय श्रीराम

For the time being, we shall confine our to Banking Sector. ప్రస్తుతానికి మనం బ్యాంకింగ్ రంగానికి పరిమితం అవుదాము. वर्तमान समय के लिये, हम ब्यांकिंग क्षेत्र को परिमित होंगे।

उपर सूची में हम देख सकते हैं, श्रीमती चंदा कोच्चॆर जी, ऐसीऐसीऐ बैंक छेयिर पर्सन के नाम। We can see in the above list, the name of Ms. Chanda Kochhar, the Chairperson of the ICICI Bank. పై పట్టీలో మనం, ఐసీఐసీఐ ఛెయిర్ పర్సన్ శ్రీమతి చందా కొచ్చెర్ గారి పేరును చూడ వచ్చు.

OK, ICICI Bk. is the largest Private Bank in India. సరే, ఐసీఐసీఐ బ్యాంకు, భారత్ లో అతిపెద్ద ప్రైవేటు బ్యాంకు. బాగానే ఉంది. ठीक है, ऐसीऐसीऐ बैंक भारत में, सब से बडा प्रैवेट बैंक।

How about the largest bank in India and in the world (in terms of number of branches)? భారత్ లో అతి పెద్ద బ్యాంకు, మరియు శాఖల విస్తృతి లో ప్రపంచంలోనే అతి పెద్ద బ్యాంకు భారతీయ స్టేట్ బ్యాంకు సంగతి ఏమిటి? भारत में सब से बडा बैंक, और दुनिया में सब से बडा शाखा विस्तृती बैंक, भारतीय स्टेट बैंक के बात क्या है?

The Chairperson of State Bank of India is Ms. Arundhati Bhattacharya. Why her name has not been included in the delegation? భారతీయ స్టేట్ బ్యాంకు యొక్క ఛెయిర్ పర్సన్ శ్రీమతి అరుంధతీ భట్టాచార్య. ప్రతినిథి బృందం పేర్లలో ఆమె పేరును ఎందుకు జోడించలేదు? भारतीय स्टेट बैंक के छॆयिर पर्सन श्रीमति अरुंधती भट्टाचार्य है। उन की नाम प्रतिनिथि मंडल में क्यों शामिल नहीं किया गाया है?

What greatness and merit does Ms. Chanda Kochhar has, which Ms. Arundhati Bhattacharya does n't have? శ్రీమతి అరుంధతీ భట్టాచార్య గారి లో లేని గొప్పతనం , శ్రీమతి చందా కొచ్చెర్ గారిలో ఉన్నది ఏమిటి? जिस महानत और योग्यता श्रीमति अरुंधती भट्टाचार्य में नहीँ है, वह श्रीमती चंदा कोच्चरजी में है?

Is State Bank of India a Non-Performing Asset for Indian Prime Ministers? Telugu gist, తెలుగు సారం:భారతీయ ప్రధాన మంత్రులకు భారతీయ స్టేట్ బ్యాంకు వ్యర్ధమైన ఒక పనికి రాని ఆస్తి యా? भारतीय प्रधान मंत्रियों के लिये , भारतीय स्टेट ब्यांक एक गैर काम संपत्ती?

For opening one crore accounts in 15 days, State Bank of India is needed. పదహేను రోజులలో కోటి బ్యాంకు ఖాతాలను తెరవటానికి భారతీయ స్టేట్ బ్యాంకు కావాలి. पंद्रह दिन मॆं एक बैंक खाते खोलने के लिये यस.बी.ऐ होना।

For visiting Japan, SBI Chairperson is not needed. జపాన్ సందర్శించటానికి ఎస్. బీ. ఐ ఛెయిర్ పర్సన్ అవసరం లేదు. जपान संदर्शन के लिये भारतीय स्टेट बैंक के अध्यक्ष के जरुरत नहीं है।

Can PM of India explain this conundrum? ఈ కనికట్టును భారత ప్రధాన మంత్రి వివరించ గలరా? क्या भारत के प्रधान मंत्री महोदय इस पहेली की व्याख्या कर सकते हैं ?

340 Is it a burden to save me? Brova BhAramA, raghurAma?

340 Is it a burden to save me? Brova BhAramA, raghurAma?
340 బ్రోవ భారమా, రఘురామ, నన్నొకని బ్రోవ భారమా?
३४० मुझे बचाना, क्या आप को बोझ होगा, श्री रामा?
Topics for discussion: 340, Carnatic Music, కర్నాటక సంగీతం, कर्नाटक संगीत, राग बहुधारी, Raga bahudhari, బహుధారి రాగం

Even if there are not many compositions, rAga bahudhAri is a sweet rAga worth listening often and repeatedly.  ఎక్కువ కృతులు లేకున్నప్పటికీ, కర్నాటక సంగీతంలో బహుధారి రాగం చాల మధురంగా ఉండి తరచుగా , మరియు మరల మరల వినదగినదిగా ఉన్నది.  कई रचनाए नहीं रहने पर भी, कर्नाटक संगीत में राग बहुधारी बहुत मधुर रहकर, लगातार और बार बार सुनने लायक है।

In Carnatic Music Rag bahudhAri is a raga born from (janya rAga) 28th mother tune (mELakarta) hari kAmbhOji.  కర్నాటక సంగీతంలో, బహుధారి రాగం, 28వ మేళకర్త హరికాంభోజి జన్యం. 

The video presented here is a very short version, with a fast tempo. This runs about 2.3 minutes. Longer version, in a slower tempo, followed by this shorter version, with different instruments, will run nearly 7.34 minutes.  It is sweeter.  But I am unable to present it here because of breaks in internet connection and consequent unbearability of costs.  ఇక్కడ చూపబడుతున్న వీడియో, 2.3 నిమిషాలు నడిచే స్వల్పకాలానిది.  దీనిలో పొడవైనది, వేగం తక్కువైనది, 7.34 నిమిషాలు నడుస్తుంది, వేరే వాయిద్యాలు వాడబడ్డాయి, ఇంకా మధురంగా ఉంటుంది.  కానీ, ఇంటర్నెట్ కనెక్షన్ తరచుగా బ్రేక్ అవుతూ ఉండటాన, అప్ లోడింగ్ ఖర్చులు అధికంగా ఉండటాన (పాఠకులకు డౌన్ లోడింగ్ ఖర్చులు కూడ పెరుగుతాయి) ఇక్కడ  పెట్టలేదు. यहाँ दिखाया जा रहा वीडियो , २.३ मिनिट चलने वाले लघु संस्करण है।  लंबे संस्करण , धीरे चलने वाला और तेज चलनेवाला दोनों मिलाया हुआ वॆर्षन ७.३४ मिनिट चलेगा।  वह मधुरतर, मुझे सुन पडा।  परन्तु, इंटरनॆट अकसर् ब्रेक होने से, और अपलोडिंग कास्टस बढने से, मैं उसको यहाँ अपलोडिंग नहीँ कर सका।  पाठकों को भी उस का डौन लोडिंग खर्चा ज्यादा होगे, इस का बारे में भी मै सोचा हुँ।

Hereinbelow is the western notation used for creating the longer version of the 7.34 minutes.  దీర్ఘమైన  ఆడియోను తయారు చేయటానికి   పాశ్చాత్య  స్వరలిపి  ఈ క్రింద  ఇవ్వబడింది.  निम्न लिखित है, लंबे संस्करण आडियो के लिये पाश्चात्य स्वर लिपि ।

8/8
L:1/8
Q:160
K:C
%ascendence and descendence of tune bahudhAri
[V:1]%%MIDI program 41 %viol
| c2e2 f2g2 | a2^a2 c'4 | c'2^a2 g2f2 | e2c6 |
[V:2]%%MIDI program 114 %steel drums
c2e2 f2g2 | a2^a2 c'4 | c'2^a2 g2f2 | e2c6 ||
%stanza 1 or sthAyi or pallavi
[V:1]
|: z6ga | ^a2g4f2 | e6e2 | f2g6 :|
|: f6ga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c2c^AA^Aga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c'2^a4gf | e2c4^A2 | c6ce | f2ef g2fg :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | e8 |
[V:2]
|: z6ga | ^a2g4f2 | e6e2 | f2g6 :|
|: f6ga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c2c^AA^Aga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c'2^a4gf | e2c4^A2 | c6ce | f2ef g2fg :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | e8 ||
%stanza 2 or antra or anupallavi
[V:1]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 |
[V:2]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 ||
%stanza 3 or caraNam
[V:1]
|: z6g2 | g2g4a2 | ^a2c'4c'^a | gfe4ec |
fec2 c2c2 | Mc2A^A c2A^A | c2A^A c3^A | c2 efg2 f2 :|
[V:2]
|: z6g2 | g2g4a2 | ^a2c'4c'^a | gfe4ec |
fec2 c2c2 | Mc2A^A c2A^A | c2A^A c3^A | c2 efg2 f2 :||
%stanza 4 is repetition of stanza 2
[V:1]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 |
[V:2]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 ||
%DOUBLE TEMPO%%%%%%%
X:2
T:bahudhAri Adi brOva bhAramA tyAgarAja
M:8/8
L:1/8
Q:320
K:C
%ascendence and descendence of tune bahudhAri
[V:1]%%MIDI program 41 %viol
| c2e2 f2g2 | a2^a2 c'4 | c'2^a2 g2f2 | e2c6 |
[V:2]%%MIDI program 114 %steel drums
c2e2 f2g2 | a2^a2 c'4 | c'2^a2 g2f2 | e2c6 ||
%stanza 1 or sthAyi or pallavi
[V:1]
|: z6ga | ^a2g4f2 | e6e2 | f2g6 :|
|: f6ga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c2c^AA^Aga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c'2^a4gf | e2c4^A2 | c6ce | f2ef g2fg :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | e8 |
[V:2]
|: z6ga | ^a2g4f2 | e6e2 | f2g6 :|
|: f6ga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c2c^AA^Aga | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
|: c'2^a4gf | e2c4^A2 | c6ce | f2ef g2fg :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | e8 ||
%stanza 2 or antra or anupallavi
[V:1]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 |
[V:2]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 ||
%stanza 3 or caraNam
[V:1]
|: z6g2 | g2g4a2 | ^a2c'4c'^a | gfe4ec |
fec2 c2c2 | Mc2A^A c2A^A | c2A^A c3^A | c2 efg2 f2 :|
[V:2]
|: z6g2 | g2g4a2 | ^a2c'4c'^a | gfe4ec |
fec2 c2c2 | Mc2A^A c2A^A | c2A^A c3^A | c2 efg2 f2 :||
%stanza 4 is repetition of stanza 2
[V:1]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 |
[V:2]
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'2a^ac'2 | c'8 | e'8 | c'8 :|
|: c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 | f'e'c'2a^ac'2 :|
|: z6a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'4^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c'4a^a | c'2c'^a a^ac'2 | a^ac'a ^ac'^ac' | e'4 e'2g'2 :|
|: f'e'c4^ac' |c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: cfecefgc' | c'^a3 ga^ac' | c'^a3 c'^agf | efgf gffe :|
|: feccefgf | ^a2c'2 g3f | e6e2 | f2g4^a2 :|
feccefgf | e8 | e8 | c8 ||

339 Rag Desh (tune by rAg dEsh) a short video with western notation

339 రాగ్ దేశ్.
३३९. राग देश.

Topics for discussion: 339, Hindusthani Music, Carnatic Music, కర్నాటక సంగీతం, హిందూస్థానీ సంగీతం, రాగ్ దేశ్, పాశ్చాత్య స్వర లిపులు, Western Notations

Rag Desh is equally popular both in Hindusthani Music and Carnatic Music.  హిందూస్థానీ మరియు కర్నాటక రెండు సంగీత పధ్ధతులలోనూ, రాగ్ దేశ్ ఎంతో జనాదరణ పొందినది.  हिंदूस्थानी संगीत, कर्नाटक संगीत, दोनों संगीत पध्धतियों में राग देश लोक प्रिय हुआ है।

One important difference between Hindusthani Music and the Carnatic Music is: Hindusthani Classical Instrumental Music gives less importance to 'literature' component of the work.  Often, rAgas are played for half an hour to one hour, just by giving rAga name, without any accompanying literature.  హిందూస్థానీ సంగీతం, కర్నాటక సంగీతం ఈరెండిటి మధ్యలో గమనించ తగ్గ ఒక భేదమేమిటంటే, హిందూస్థానీ సంగీతం కొన్నిసార్లు సాహిత్యానికి తక్కువ ప్రాధాన్యత ఇస్తుంది.  కొన్నిసార్లు రాగం పేరు చెప్పి, దానికి సంబంధించిన సాహిత్యం ఏమీ లేకుండానే,  ఆ రాగాన్ని అరగంట నుండి గంట వరకు పాడటం జరుగుతుంది.  हंदूस्थानी संगीत और कर्नाटक संगीत के मध्य एक प्रमुख फरक यह है कि - हिंदुस्तानी संगीत में कभी कभी साहित्य को प्रामुख्यत नहीं दे कर, सिर्फ राग और ताल के नाम बता कर, आदा घंटे से एक घंटे तक गाना या बजाना, समय समय होता है। 

This method has some advantages and disadvantages which we can discuss elaborately on a later occasion.  ఈ పధ్ధతిలో కొన్ని లాభాలు, కొన్ని అసౌకర్యాలు ఉన్నాయి.  ఈవిషయం గురించి ఇంకొక సందర్భంలో లోతుగా తర్కించుకుందాము.  इस पध्धती में कुछ लाभ और कुछ नुक्सान भी होते हैं, जिसके बारे में हम और एक अलग अवसर पर गहराई अलंकृत परिचर्चा करॆंगे।

For the time being it will be suffice to say that the method of not-giving adequate importance to literature (or) not having any literature at all can help us to generate music which is caste-free, religion-free, language-free, region-free and truly boundless music, without shackles.  ప్రస్తుతానికి, ఇలా చెప్పుకుంటే సరిపోతుందేమో.  సాహిత్యానికి తక్కువ ప్రాముఖ్యత ఇవ్వటం, (లేక) అసలు సాహిత్యమే లేని సంగీతాన్ని తయారు చేసుకోటం వల్ల, మనం కుల రహిత, మతరహిత, భాషా రహిత, ప్రాంతీయతా రహిత, ఏవిధమైన బంధాలు, రాగ ద్వేషాలు, స్వాభిమాన దురభిమానాలు లేని సంగీతాన్ని, విశ్వజనీన సంగీతాన్ని తయారు చేసుకోటానికి వీలవుతుంది.  वर्तमान सहमय केलिये हम यह कह सकते हैं कि-  साहित्य को अधिक प्राधान्यता नहीं देने से, या साहित्य रहित संगीत को विकास करने से, हम कुलातीत, मतातीत, भाषातीत, प्रांतीयातीत संगीत, विश्वजनीन संगीत, राग द्वेष रहित संगीत को, शायद तय्यार कर सकते हैं।

The Western Notation used for designing and generating the above 2 minutes music video, is given below.  పై రెండు నిమిషాల వీడియోను తయారు చేయటానికి వినియోగించిన పాశ్చాత్య స్వర లిపిని ఈ క్రింద ఇవ్వబడుతున్నది.  ऊपर दिखाया दो मिनिट वीडियो तय्यार करने के लिय, उपयोग किया हुआ पाश्चात्य स्वर लिपि, नीचे दिया जा रहा है।

X:1
T:Rag dEsh, in Hindusthani style.
M:32/32
L:1/32
Q:1/32=240
K:C
V:1
%%MIDI program 1 46
c2 d2 f2 g2 b2 c'2zc'2 ^a3 a3 g3 f2 e2 d2 c2 |
V:2
%%MIDI program 2 46
c2 d2 f2 g2 b2 c'2zc'2 ^a3 a3 g3 f2 e2 d2 c2 ||
V:1
%%MIDI program 1 37
f.f d2 c.c ^A2   G2 c.c d2 f2  g2 g2 f.g ^a2  a2 g2 f2 g2 |
f.f d2 c.c ^A2   G2 c.c d2 f2  g2 g2 f.g ^a2  a2 g2 f2 g2 | 
V:2
%%MIDI program 2 46
f.f d2 c.c ^A2   G2 c.c d2 f2  g2 g2 f.g ^a2  a2 g2 f2 g2 |
f.f d2 c.c ^A2   G2 c.c d2 f2  g2 g2 f.g ^a2  a2 g2 f2 g2 ||
V:1  %tan1
FG/G/BC GB/B/cd df/f/gb fg/g/bc' c'2^a2 ag fe dc fedc dc |
f.f d2 c.c ^A2   G2 c.c d2 f2  g2 g2 f.g ^a2  a2 g2 f2 g2 |
V:2
FG/G/BC GB/B/cd df/f/gb fg/g/bc' c'2^a2 ag fe dc fedc dc |
f.f d2 c.c ^A2   G2 c.c d2 f2  g2 g2 f.g ^a2  a2 g2 f2 g2 |
V:1 %tan2
GBc/c/d Bcd/d/f edcB dc^AG   B/c/d/f/g/b/c'/d'/ B/c/d/f/g/b/c'/d'/  B/c/d/f/g/b/c'/d'/   b/c'/d'/  b/c'/d'/ b/c'/ |
f.f d2 c.c ^A2   G2 c.c d2 f2  g2 g2 f.g ^a2  a2 g2 f2 g2 |
V:2
GBc/c/d Bcd/d/f edcB dc^AG   B/c/d/f/g/b/c'/d'/ B/c/d/f/g/b/c'/d'/  B/c/d/f/g/b/c'/d'/  b/c'/d'/  b/c'/d'/ b/c'/ |
f.f d2 c.c ^A2   G2 c.c d2 f2  g2 g2 f.g ^a2  a2 g2 f2 g2 ||
V:1 %tan3
cBc^A  GF G/B/c/d/  fgfe f/g/f/e/f/g/f/e/   f/g/b/c/f/g/b/c' ^aag/f/d/f/  f/g/b/c/f/g/b/c' ^aag/f/ |
d/c/B/c/d/c/b/c/ dcbc   dcBc GBcd   c'^aag f/e/d/c/f/g/b/c'/  c'^aag ^aagf |
f.f d2 c.c ^A2   G2 c.c d2 f2  g2 g2 f.g ^a2  a2 g2 f2 g2 |
V:2
cBc^A GFG/B/c/d/  fgfe f/g/f/e/f/g/f/e/   f/g/b/c/f/g/b/c' ^aag/f/d/f/  f/g/b/c/f/g/b/c' ^aag/f/   |
d/c/B/c/d/c/b/c/ dcbc   dcBc GBcd   c'^aag f/e/d/c/f/g/b/c'/  c'^aag ^aagf |
f.f d2 c.c ^A2   G2 c.c d2 f2  g2 g2 f.g ^a2  a2 g2 f2 g2 ||
V:1 %jhala
F/c'/c'/c'/ F/c'/c'/c'/    G/c'/c'/c'/B/c'/c'/c'/   c/c'/c'/c'/ d/c'/c'/c'/   d/c'/c'/c'/ e/c'/c'/c'/   d/c'/c'/c'/ f/c'/c'/c'/  g/c'/c'/c'/^a/c'/c'/c'/     a/c'/c'/c'/ g/c'/c'/c'/  g/f/d/c/f/d/c/d/  |
F/c'/d'/c'/ F/c'/d'/c'/    G/c'/c'/c'/B/c'/d'/c'/   c/c'/d'/c'/ d/c'/d'/c'/   d/c'/d'/c'/ e/c'/d'/c'/   d/c'/d'/c'/ f/c'/d'/c'/  g/c'/c'/c'/^a/c'/d'/c'/     a/c'/d'/c'/ g/c'/d'/c'/  g/f/d/c/f/d/c/d/  |
f.f d2 c.c ^A2   G2 c.c d2 f2  g2 g2 f.g ^a2  a2 g2 f2 g2 |
V:2
F/c'/c'/c'/ F/c'/c'/c'/    G/c'/c'/c'/B/c'/c'/c'/   c/c'/c'/c'/ d/c'/c'/c'/   d/c'/c'/c'/ e/c'/c'/c'/   d/c'/c'/c'/ f/c'/c'/c'/  g/c'/c'/c'/^a/c'/c'/c'/     a/c'/c'/c'/ g/c'/c'/c'/  g/f/d/c/f/d/c/d/  |
F/c'/d'/c'/ F/c'/d'/c'/    G/c'/c'/c'/B/c'/d'/c'/   c/c'/d'/c'/ d/c'/d'/c'/   d/c'/d'/c'/ e/c'/d'/c'/   d/c'/d'/c'/ f/c'/d'/c'/  g/c'/c'/c'/^a/c'/d'/c'/     a/c'/d'/c'/ g/c'/d'/c'/  g/f/d/c/f/d/c/d/  |
f.f d2 c.c ^A2   G2 c.c d2 f2  g2 g2 f.g ^a2  a2 g2 f2 g2 ||
V:1
c'2^a2a4g2f2e2d2  c4 g2f2e2d2  c4 |
V:2
c'2^a2a4g2f2e2d2  c4 g2f2e2d2  c4 ||
V:1
c8 z4 c8 z4 c4 z4 |
V:2
c8 z4 c8 z4 c4 z4 ||

338 Bangalam Ragam tyagaraja's composition Giriraja SutA tanaya

338 బంగాళం రాగంలో గిరిరాజసుతా తనయ అనే త్యాగరాజ కీర్తన
३३८ बंगालं राग में गिरि राज सुता तनया नामक त्यागराज कृति

Topics for discussion: 338, Tyagaraja, Carnatic Music, కర్నాటక సంగీతం, कर्नाटक संगीत

Ganesh Chaturdhi Greetings.  గణేష్ చతుర్ధి శుభాకాంక్షలు.  गणेश चतुर्धी के शुभ कामनाऎ।

I am not sure, as an atheist, whether i shall be justified in conveying greetings for festivals.   I shall take up this topic on some other day. ఒక నాస్తికుడిగా నేను ఎంతవరకు ఇలాగా శుభాకాంక్షలు చెప్ప వచ్చో నాకు తెలియదు.  దీని గురించి ఇంకో సారి ప్రస్తావిస్తాను.   एक नास्तिक के रूप मॆं , मै इस तरह के शुभ कामना देना, समुचित या अनुचित मुझे स्पष्ट रीती में पता नहीं।  इस के बारे में मै आगे चलकर प्रस्ताव करुंगा।

Bangalam rAgam, born from Shankarabharanam mELakarta (mother tune) is a sweet rAga.  But unfortunately, there seem to be very few compositions in this rAga.   బంగాళం రాగం, శంకరభరణం మేళకర్తలో నుండి జన్మించిన చాల తీయని రాగం.  కానీ ఈ రాగంలో చాల తక్కువ కీర్తనలు లభించటం మన తెలుగువారి దురదృష్టం.  बंगालं, एक मधुर राग है, जिस का जन्म शंकराभरणम मेल कर्ता से हुआ।  अचानक, इस राग में बहुत कम कृती मिल रहे हैँ।

Western Notation used for generating the above video:  The above video is a very short version of the undernoted notes.  పై వీడియోను కంప్యూటర్ లో ఉత్పత్తి చేయటానికి వాడబడిన పాశ్చాత్య స్వరలిపి ఇదిగో.  పైవీడియోలో  కొంతభాగాన్ని మాత్రమే వాడి, సమయాన్ని కుదించటం జరిగింది.  नीचे दिये पाश्चात्य स्वर लिपि को उपयोग करके, ऊपर वीडियो निर्माण किया हुँ।  पूरे नोटेशन को उपयोग नहीं किया, क्योंकि वीडियो समय कम करने के लिये, काटना पडा।


X:1
T: tune bangALam Adi - giri rAja sutA tanaya - composer tyAgarAja
M:4/4
L:1/8
Q:320
K:C
%note sequence of the tune bangALam
[V:1]%%MIDI program 114 %steel drums
c2d2 e2f2 | d2g2 c'4 | c'2b2 g2f2 | d2e2 d2c2 |
[V:2]%%MIDI program 13 %xylophone as percussion
c2d2 e2f2 | d2g2 c'4 | c'2b2 g2f2 | d2e2 d2c2 ||
%stanza 1 or pallavi or sthAyi
[V:1]
d2g2 f4 | d2e2 d4 | c2B2 c4 | def2 d4 |
d2g2 gfef | d2e2 d4 | c2B2 c4 | defg gfef |
d2g2 gfef | d2e2 d4 | c2B2 c4 | g2c'2 c'bgf |
d2g2 gfef | d2e2 d4 | c2B2 c4 | d'2c'2 c'bgf |
d2g2 f4 | d2e2 d4 | c2B2 c4 | def2 d4 |
c8 | c8| c8| c8 |
[V:2]
d2g2 f4 | d2e2 d4 | c2B2 c4 | def2 d4 |
d2g2 gfef | d2e2 d4 | c2B2 c4 | defg gfef |
d2g2 gfef | d2e2 d4 | c2B2 c4 | g2c'2 c'bgf |
d2g2 gfef | d2e2 d4 | c2B2 c4 | d'2c'2 c'bgf |
d2g2 f4 | d2e2 d4 | c2B2 c4 | def2 d4 |
c8 | c8| c8| c8 ||
%stanza 2 or anupallavi or antrA
[V:1]
g2c'2 d'4 | d'2c'd' e'4 | e'2f'2 d'4 | e'2d'2 c'4 |
g2c'2 d'4 | d'2e'd' c'd'e'2 | e'2f'2 d'4 | e'2d'2 c'4 |
c'd'c'b g4 | f2g2 c'4 | c'd'c'b g4 | gfef d4 |
c'd'c'b g4 | f2g2 c'4 | e'd'c'b d'c'bg | c'bgf gfef |
g2c'2 c'bgf | d2c2 gfef | d2c2 cdcB | G2c2 d2ef |
g2c'2 bc'd'2 | e'f'd'2 c'd'bc' | c'bg2 gfef | d2ef dcBc |
d2g2 f4 | d2e2 d4 | c2B2 c4 | def2 d4 |
c8 | c8| c8| c8 |
[V:2]
g2c'2 d'4 | d'2c'd' e'4 | e'2f'2 d'4 | e'2d'2 c'4 |
g2c'2 d'4 | d'2e'd' c'd'e'2 | e'2f'2 d'4 | e'2d'2 c'4 |
c'd'c'b g4 | f2g2 c'4 | c'd'c'b g4 | gfef d4 |
c'd'c'b g4 | f2g2 c'4 | e'd'c'b d'c'bg | c'bgf gfef |
g2c'2 c'bgf | d2c2 gfef | d2c2 cdcB | G2c2 d2ef |
g2c'2 bc'd'2 | e'f'd'2 c'd'bc' | c'bg2 gfef | d2ef dcBc |
d2g2 f4 | d2e2 d4 | c2B2 c4 | def2 d4 |
c8 | c8| c8| c8 ||
%stanza 3 or caraNam
[V:1]
g2g2 g4 | f2g2 c'4 | c'd'c'b g4 | gfef d4 |
d2c2 efg2 | f2d2 c4 | c'd'c'b g4 | gfef d4 |
[V:2]
g2g2 g4 | f2g2 c'4 | c'd'c'b g4 | gfef d4 |
d2c2 efg2 | f2d2 c4 | c'd'c'b g4 | gfef d4 ||
%stanza 4 or repeat of stanza 2 and stanza1-last line.
[V:1]
g2c'2 d'4 | d'2c'd' e'4 | e'2f'2 d'4 | e'2d'2 c'4 |
g2c'2 d'4 | d'2e'd' c'd'e'2 | e'2f'2 d'4 | e'2d'2 c'4 |
c'd'c'b g4 | f2g2 c'4 | c'd'c'b g4 | gfef d4 |
c'd'c'b g4 | f2g2 c'4 | e'd'c'b d'c'bg | c'bgf gfef |
g2c'2 c'bgf | d2c2 gfef | d2c2 cdcB | G2c2 d2ef |
g2c'2 bc'd'2 | e'f'd'2 c'd'bc' | c'bg2 gfef | d2ef dcBc |
d2g2 f4 | d2e2 d4 | c2B2 c4 | def2 d4 |
c8 | c8| c8| c8 |
[V:2]
g2c'2 d'4 | d'2c'd' e'4 | e'2f'2 d'4 | e'2d'2 c'4 |
g2c'2 d'4 | d'2e'd' c'd'e'2 | e'2f'2 d'4 | e'2d'2 c'4 |
c'd'c'b g4 | f2g2 c'4 | c'd'c'b g4 | gfef d4 |
c'd'c'b g4 | f2g2 c'4 | e'd'c'b d'c'bg | c'bgf gfef |
g2c'2 c'bgf | d2c2 gfef | d2c2 cdcB | G2c2 d2ef |
g2c'2 bc'd'2 | e'f'd'2 c'd'bc' | c'bg2 gfef | d2ef dcBc |
d2g2 f4 | d2e2 d4 | c2B2 c4 | def2 d4 |
c8 | c8| c8| c8

337 Rag gaula, Adi tALam

Raga gaula. Carnatic Music Raga.  15th Melakarta MAyA mALava gauLa janyam.  रागं गौळ कर्नाटक संगीत रागा.  १५ मेलकर्त मायामाळव गौळ जन्यं.  గౌళ రాగం.  కర్నాటక సంగీత రాగం.  పదిహేనవ మేళ కర్త మాయామాళవ గౌళ జన్యం.

Tin tAl.  ఆది తాళం.  तीन ताल.

Above video has been produced by using Hindusthani Sangeet gat producing tecniques, and  Western Notation for converting into a computer generated music file.

పై వీడియో హిందూస్థానీ సంగీత పధ్ధతిలో గత్ లు తయారు చేసే విధానాన్ని ఉపయోగించి, పాశ్చాత్య స్వర లిపిని ఉపయోగించి, కంప్యూటర్ ద్వారా సంగీతం ఫైలును ఉత్పత్తి చేయటం జరిగింది.

ऊपर वीडियो , हिंदूस्थानी संगीत पध्धती मे, पाश्चात्य संगीत स्वर लिपि उपयोग द्वारा, कंप्यूटर संगीत फैल जनरेट किया है।

नॊटोशन निम्नलिखित.  Notation is given below.  నోటేషన్ ఈ క్రింద ఇవ్వబడింది.

X: 1
T: This composition rAg gaula has been composed in Hindusthani Music style.  madhya gat (middle tempo).  This is a tune of South Indian Music.  Born from 15th Mother tune (mELakarta) mAyAmAlava gauLa in South India.  Can even be 28th Mother tune, but experts do not accept.  హిందూస్థానీ ఉత్తర భారతీయ సంగీతంలో  గౌళ లేదు.  దక్షిణ భారత్ లో  గౌళ ఉంది. ఇది   15వ మేళ కర్త మాయామాళవ గౌళ జన్యం. यह मध्य गत गौळ राग में है।   उत्तर भारतीय संगीत में गौळ राग नही है.    दक्षिण भारतीय संगीत में हैँ।  गौळ राग को वॆंकटमखी के ७२ मॆलकर्ता पध्धती मॆं १५ मेल कर्ता माया माळव गौळ जन्य, मान सकते हैँ।
B: ybrao
N: "early morning sung/played"
N: "sarine and peaceful mood"
Z: 2014 http://museyb.blogspot.com
M: 32/32
L: 1/32
Q: 1/32=400
K: C
%madhya gat.  Medium tempo.-------------------------------------
%mUrchna. మూర్ఛన. मूर्छना  आरोहि अवरोहि ఆరోహణ అవరోహణ   Ascendent and Descendent.
V: 2
%%MIDI program 1 37
f.f.g.g  f2.f^c2.^c f.f   ^c2.^c B2.B c2 ^c4 f4 g4 | B4 G2.G2 B4 c4   ^c4 ^c2.B2   c4 ^c2f2 |
g4 b2.b2 c'2.c2 b2.b2    g3.g f3.f  ^c.c  c^cfg bc' |
f.f.g.g  f2.f^c2.^c f.f   ^c2.^c B2.B c2 ^c4 f4 g4 | B4 G2.G2 B4 c4   ^c4 ^c2.B2   c4 ^c2f2 |
g4 b2.b2 c'2.c2 b2.b2    g3.g f3.f  ^c.c  c^cfg bc' |
V: 3
%%MIDI program 2 46
f.f.g.g  f2.f^c2.^c f.f   ^c2.^c B2.B c2 ^c4 f4 g4 | B4 G2.G2 B4 c4   ^c4 ^c2.B2   c4 ^c2f2 |
g4 b2.b2 c'2.c2 b2.b2    g3.g f3.f  ^c.c  c^cfg bc' |
f.f.g.g  f2.f^c2.^c f.f   ^c2.^c B2.B c2 ^c4 f4 g4 | B4 G2.G2 B4 c4   ^c4 ^c2.B2   c4 ^c2f2 |
g4 b2.b2 c'2.c2 b2.b2    g3.g f3.f  ^c.c  c^cfg bc' ||
%tan 1
V: 2
f2.g'g'.f2.^c2  c2.^c.^c.f2.^c2 ffff gggg ffff gf^cc |
g4 b2.b2 c'2.c2 b2.b2    g3.g f3.f  ^c.c  c^cfg bc' ||
V: 3
f2.g'g'.f2.^c2  c2.^c.^c.f2.^c2 ffff gggg ffff gf^cc |
g4 b2.b2 c'2.c2 b2.b2    g3.g f3.f  ^c.c  c^cfg bc' ||
%tan2
V:2
FFFF GGGG BBBB cccc    ^c^c^c^c ^c^c^c^c ffff gggg |
FG.FF GB.GG BC.BB c.ccc    ^cf^c^c ^c^c^c^c ffff gggg |
g4 b2.b2 c'2.c2 b2.b2    g3.g f3.f  ^c.c  c^cfg bc' |
V:3
FFFF GGGG BBBB cccc    ^c^c^c^c ^c^c^c^c ffff gggg |
FG.FF GB.GG BC.BB c.ccc    ^cf^c^c ^c^c^c^c ffff gggg |
g4 b2.b2 c'2.c2 b2.b2    g3.g f3.f  ^c.c  c^cfg bc' ||
V:2
c'2c'bb2c'2     bbgf bgf^c    bbbg fff^c  c2cc ^c2f2 |
g2bc' b2c'^c'   f'f'f'f' g'g'g'g'    f'2.^c'2 b3g f3^c GBcc |
g4 b2.b2 c'2.c2 b2.b2    g3.g f3.f  ^c.c  c^cfg bc' |
V:3
c'2c'bb2c'2     bbgf bgf^c    bbbg fff^c  c2cc ^c2f2 |
g2bc' b2c'^c'   f'f'f'f' g'g'g'g'    f'2.^c'2 b3g f3^c GBcc |
g4 b2.b2 c'2.c2 b2.b2    g3.g f3.f  ^c.c  c^cfg bc' ||
V:2
G/8 B/8 c/8 ^c/8 f/8 g/8 b/8 c'/8   G/8 B/8 c/8 ^c/8 f/8 g/8 b/8 c'/8
G/8 B/8 c/8 ^c/8    f/8 g/8 b/8 c'/8 G/8 B/8 c/8 ^c/8    f/8 g/8 b/8 c'/8
c^cfgbc'  c'/c'/c'/c'/  c^cfgbc'c'/c'/c'/c'/ c^cfg c^cfg c^cfg |
g4 b2.b2 c'2.c2 b2.b2    g3.g f3.f  ^c.c  c^cfg bc' |
V:3
G/8 B/8 c/8 ^c/8 f/8 g/8 b/8 c'/8   G/8 B/8 c/8 ^c/8 f/8 g/8 b/8 c'/8
G/8 B/8 c/8 ^c/8    f/8 g/8 b/8 c'/8 G/8 B/8 c/8 ^c/8    f/8 g/8 b/8 c'/8
c^cfgbc'  c'/c'/c'/c'/  c^cfgbc'c'/c'/c'/c'/ c^cfg c^cfg c^cfg |
g4 b2.b2 c'2.c2 b2.b2    g3.g f3.f  ^c.c  c^cfg bc' ||
V:2
F.c'c'c' F.c'c'c'   G.c'c'c' B.c'c'c'   G.c'c'c' c.c'c'c' ^c.c'c'c' f.c'c'c'|
gb.gc' g.c'c'c' gc'.g^c b.c'c'c' bg.bg b2.g2 bgf^c gf^cc |
g4 b2.b2 c'2.c2 b2.b2    g3.g f3.f  ^c.c  c^cfg bc' |
V:3
F.c'c'c'F.c'c'c'   G.c'c'c' B.c'c'c'   G.c'c'c' c.c'c'c' ^c.c'c'c' f.c'c'c'|
gb.gc' g.c'c'c' gc'.g^c b.c'c'c' bg.bg b2.g2 bgf^c gf^cc |
g4 b2.b2 c'2.c2 b2.b2    g3.g f3.f  ^c.c  c^cfg bc' ||
V:2
%%MIDI program 2 115
c^c fg bc' bc'  c'bgf ^cc^cf  gbc'^c' c'bgf  ^ccBc cBGB/c/ |
V:3
c^c fg bc' bc'  c'bgf ^cc^cf  gbc'^c' c'bgf  ^ccBc cBGB/c/ ||